不知道进退的普鲁士将军们不同的是，施泰因首相在国王陛下的要求下，主动与改革反对派们会晤，双方在短时间内达成一系列妥协，首相随即调整了相应的改革计划，将地主贵族以及容克集团反应最为强烈的“解放农奴”一项删除，依然强调原先的土地所有权制，农民《农奴》还需负担繁重的地租，徭役等封建义务，而地主们还保有许多控制农民的特权，诸如领土裁判权，教会保护权和警察权等等；另外，施泰因宣布暂缓市政与国家行政方面的改革计划，进一步增加不少反映容克集团的政治与经济利益的改革内容。
这样一来，懂得灵活变通的施泰因首相，利用自己与普鲁士国王的特殊身份，在与政敌们相互妥协之后，才将改革再度继续下去，只是改革的内容变得面目全非，并不能反应施泰因首相的改革原始初衷。但这毕竟成功迈出了第一步，施泰因本人相信，不久的将来，还会有第二步，第三步，顺着改革的道路走下去，普鲁士必将恢复，甚至超越腓特烈大帝时代的荣光……
只是，上述三人的想法固然很好，而且计划也相当周密，但却有两个致命的缺陷：其一，布吕歇尔，沙伦霍尔斯特，以及施泰因首相三人都不是地道的普鲁士人，尽管他们对普鲁士王国忠心耿耿，不存私心，但来自容克集团的强大压力，始终是他们不可逾越的障碍；其二，威廉三世没有足够的胆量，去支持施泰因首相的政治经济改革全盘计划，使得日后的普鲁士王国依然是畸形发展的军国主义，脆弱的国家经济无法承受未来战争的巨大消耗。或许，来一场没有火药味的经济战，便可让整个普鲁士经济土崩瓦解。
第四集 地中海，我的海！第19章 新的一年到来（6）
神圣罗马帝国首都，维也纳。
安德鲁的前世记忆里，凡是世人只要一提及维也纳，无不联想到“音乐之都”的美称。或许是奥地利山区美轮美奂的自然风光，还是歌剧院音乐厅内的灯火辉煌，以及从四面八方汇聚在这些高雅艺术殿堂里的狂热音乐爱好者，都为无数伟大的音乐家们的制作注入了源泉和活力，使得维也纳产生和造就了海顿，莫扎特，贝多芬，舒伯特，施特劳斯等享誉世界的音乐家。
只是在安德鲁那缺乏艺术细胞的脑海里，从他获得西班牙摄政王的那一刻起，就开始固执的认为，音乐既不能拿来当饭吃，也不能用来消灭敌人，它只是个和平年代的奢侈品罢了。安德鲁之所以重用贝多芬，一方面是战争胜利之后的三分热情，再者向着让这位伟大的音乐家成为自己的宣传工具，最后却是安德鲁自己看那位上台刚4年的神圣罗马皇帝，弗朗茨二世很不顺眼。
因为维也纳“既不神圣，也不罗马”的皇帝也安德鲁获得西班牙摄政王的位置后，曾数次公开宣称：“马德里的那个征服者，是个彻头彻尾的野蛮人，生活在安德鲁脚下的西班牙臣民，同样会变成一群野蛮份子，伊比利斯半岛上将永远听不到任何美妙的乐曲，永远！”
这话被放在安德鲁的耳朵里自然觉得不太好受，只是考虑到当时的战事紧急，安德鲁也就装作没听见，即便是最简单的外交抗议，也没能发表一句，那是安德鲁想着在伊比利斯半岛战争结束之后，再来修理该死的“神圣罗马帝国皇帝”。
然而，过程的发展总是事与愿违，弗朗茨二世在得知被自己羞辱过的野蛮人打败了英国人与葡萄牙人，彻底征服了整个伊比利斯半岛之后，惊恐不已的同时，他也在大臣们的劝说下，赶紧改弦更张，派遣特使携带大批礼物到马德里，代表自己当面向安德鲁道歉。
而此时的安德鲁早就将弗朗茨二世那充满挑衅的话语抛至脑后，因为雄心勃勃的他开始拟定更为宏伟的地中海战略，出于同盟的考虑，安德鲁觉得现在还不是与奥地利人翻脸的最佳时机。于是，他欣然大度的接受了弗朗茨二