127
延伸阅读 128
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第三部分
电影风格
第四章 镜头：场面调度 133
什么是场面调度？ 133
写实主义 134
场面调度的威力 135
场面调度的元素 136
布景 136
服装与化妆 143
灯光 147
演出：动作与表演 155
深度解析：电影演员的工具箱 157
整体表现：空间与时间中的场面 165
空间 167
时间 176
场面调度的叙事功能——范例影片：《我们的好客之道》 180
结论 185
延伸阅读 185
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第五章 镜头：摄影 191
摄影的影像 191
色调的范围 191
影片的速度 196
空间透视关系 198
深度解析：由怪物到凡人：《指环王》中的计算机合成影像 210
取景 213
景框的面积与形状 214
画内空间和画外空间 219
取景的角度、水平、高度及距离 221
动态景框 227
影像的时间长度：长镜头 242
长镜头的功能 243
长镜头及动态景框 246
结论 249
延伸阅读 249
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第六章 剪辑：镜头之间的关系 255
何谓剪辑？ 256
电影剪辑的特性 258
镜头A与B的图形关系 258
镜头A与B的节奏关系 263
镜头A与B的空间关系 265
镜头A与B的时间关系 267
连续性剪辑 270
空间的连续性：180°线 271
《马尔他之鹰》中的连续性剪辑 273
连续性剪辑：几个重点 278
更进一步：越过动作轴 280
交叉剪辑 281
时间的连续性：顺序、频率和长度 284
深度解析：紧凑的连续性剪辑：《洛城机密》与当代剪辑 286
连续性剪辑之外的剪辑法 291
图形及节奏方面的其他可行性 291
空间与时间上的不连续性 293
不连续性剪辑的功能：《十月》 297
结论 300
延伸阅读 301
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第七章 电影的声音 305 。 想看