另一个名称：现成影片 （found…footage film）。
实验 ／ 先锋派导演也会借影片表达明显的情感或想法。为了将一部电影中不同的厨房画面叠印在一起，伊万？葛拉塔 （Ivan Galeta）在《一个空间两次》（Two Times in One Space）中创造了一群人像幽魂一样进出。另外，还有先锋派动画电影，如布理尔的《富士山》（Fuji）（参见第447~449页），以及瑞德？格鲁姆 （Red Groom）的《敲动的脚指头》（Tappy Toes）。
实验电影的自由，到了肯尼斯？安格 （Kenneth Anger）的《天蝎星升起》（Scorpio Rising）中，变成了灿烂多彩的呈现。他的主题是20世纪60年代的摩托车文化，他拍了许多骑士修车整理车、穿衣、骑车压马路及赛车的画面，并交叉剪辑一个像詹姆斯？迪恩 （James Dean）式的人物──名叫“天蝎”（Scorpio）的家伙的剧情故事。安格还剪进去许多照片、漫画、老电影，以及纳粹海报等画面。每一段都伴以摇滚乐歌曲，添增了嘲讽或恶兆式的笔触。例如，当一名骑士以非常拜物式的姿态骑上他的摩托车准备出发时，安格在画面骑士的上方，加上一个死神的图案，音乐的歌词是：“我男朋友回来了……他会去找你。”在这一段，他将骑车与死亡连接在一起，在稍后的漫画及其他部分都会再提到。《天蝎星升起》以随性但有力的方式，呈现摩托车文化的近色情层次，将它的拜物仪式与基督教方式相比，并激发讨论，人们的行为常是模仿大众媒体所提供的人物形象。
实验 ／ 先锋派电影无法以套用公式来区别，常由其电影工作者在表达自我的努力，或在主流电影的形式与内容之外的实验性来定义。然而，这样的界限现在也已逐渐模糊，像米歇尔？龚德利 （Michel Gondary）和克利斯？康宁翰 （Chris Cunningham）所拍的音乐录像带，就常沿用实验 ／ 先锋派电影的拍摄手法；康诺、安格、德里克？贾曼 （Derek Jarman）及其他一些导演，都是这类影像作品的先驱。事实上，主流电影也常在实验 ／ 先锋派电影中寻找灵感。在电影史上，许多电影的基本类型都经常在彼此的类型中互求养料。
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第五部分 电影分析理论（1）
影评并不专属于专门写电影文章或电影书的人，当任何人主动想要了解某部电影时，她／他即已开始了解评论的过程。例如，也许你并不确定为什么影片中有这场戏，但当你在思索它在整部影片中的位置及功能时，就迈出了评论的第一步。而且，当一群人在讨论看过的电影时，他们即已一起分享了彼此的评论。
到目前为止，我们在书中谈了许多能够让喜欢看电影的人有系统地分析一部电影的概念和定义。电影评论者在进行研究时，即已知道各种形式的结构模式，如重复和变奏，这些在评论时都是非常重要的线索。她／他同时对叙事或非叙事形式的原则非常熟悉，并敏锐地注意影片中不同电影技巧的用法，而根据在影片中找到的证据，提出个人的看法。
我们在前面的章节中，除了提到组成一部影片的技术，也列出了统领一部影片的叙事或非叙事的形式系统的基本原则。其中一些影片的详细举例和分析，也展示了各种元素在影片的整体系统中如何发挥功能。然而，获取评论能力的唯一方法，必须通过练习——你必须精密地赏析电影，并阅读其他评论者的分析文章。为此，我们以一系列针对个别影片的简明短文范例，来总结我们认为电影是一种形式系统的观点。
一个分析者通常会以具有目的性的观点来检视一