十年代的旧派武侠小说，在解放后的中国大陆正统的文学史中鲜有被注目，更遑论其地位，但在社会中却拥有许多“武侠迷”，这是一个不争的事实。这就是中国现代文学史上的一个现实的状况，谁也不能否定其存在。新文学因为强烈的政治参与而成为国共两党争夺意识形态正统地位的祭品，传统小说虽难与争锋，则因政治干预较少而泊泊奔流，虽不能说是“双江并流”，倒也各自持续发展，可谓两股道上跑的两架马车。
1949年之后，新文学在新中国彻底成了主流，旧小说却再也没有发表作品的空间了。武侠小说在海峡两岸都不讨好，从此被打入冷宫。五十年代初的读者能读到的还是四十年代印刷出版的旧武侠小说。本来，这一中国文学的“特产”也许将从此消失。没想到，五十年前的香港出现了新武侠小说，不仅一洗旧武侠的颓风，且带起了一股新潮流，让中国传统小说以一种新的形式得以发扬光大。多年苦心经营，新武侠文学终得以成形，而且花开满枝，果实累累，这个被科学家华罗庚称为“成人的童话”的文学体裁能扬长避短，继往开来，在香港这块独特的土地上开花结果，不可谓不是一种意外的文学收获。武侠小说作为一种文学形式，在梁羽生、金庸的改造下焕发出了新的活力。其实，小说创作的优劣不在于它用的是什么躯壳形体，而在于它的内涵与素质，在于它是否写得好，是否吸引人。金、梁二人对旧武侠小说的改造是成功的。可以说，如果没有梁羽生、金庸等的辛勤耕耘，中国当代文坛上将失去一爿灿烂的花团簇锦，这是香港作家对中国新文学的贡献，在中国当代文学史上，这是不容忽视的一页。
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新武侠文学五十周年回顾（8）
新武侠文学在IT世纪的延伸
新武侠三大家相继谢幕之后，其文学作品一版再版。金庸、梁羽生、古龙的作品在两岸三地都曾热销，连盗版计，印数或有亿万册。然而，新武侠文坛上并非只有他们三人独占鳌头，同时在香港写作武侠小说的还有倪匡、蹄风、张梦还、高峰等，以及后起的温瑞安等，台湾有上官鼎、高庸、易容等。但无论在作品的水准及影响上均不及上述三人。新武侠文学是否还会出现媲美三大家的后来者？比如香港的科幻武侠小说家黄易，虽有系列作品颇受青年读者欢迎，但比起五、六十年代新武侠文学的一浪接一浪、万人追捧的景象，已是小巫见大巫了。我个人认为，新武侠文学之后，可能还会出现“新新武侠小说”，“科幻武侠”，等等，但恐怕都是六斤老太所说的：一代不如一代。倒未必是以后的作家不能踵武前贤，再创辉煌，时也，运也，天时地利不再，独有如椽手笔，也难再建新功，重振雄风。
反而是在改编为其他文化产品上，新武侠文学比起其他文学作品似乎更具生命力。金庸、梁羽生的文学作品于六十年代初就相继被搬上香港的银幕，加上李小龙作品，为香港电影风靡世界立下不朽之功。七十年代中期，电视台的出现，使电视剧成为观众追看的节目，金庸的作品几乎全部被改编成电视剧，至上一世纪末，金庸的作品被一拍再拍，许多明星都以扮演剧中人物作为一种追求，港、台二地，新武侠剧作在电视上持续热播不断。大陆改革开放以来，尤其是九十年代后期以来，中央电视台开拍金庸的《笑傲江湖》、《射雕英雄传》以来，更掀起一股热潮。而港台所拍新武侠三大家电视剧则已占先机，卖给大陆各地电视台，这又大大加强了新武侠文学的影响，至今这股热潮仍未见退。
二十一世纪以来，文化创造性产业勃兴，影视、流行音乐之外，加上手机、电子游戏、网络游戏、数码娱乐艺术等成为年青人追捧的时尚①（参见拙文《方兴未艾的文化创造性产业》，《辽宁师大学报》，2004年9月，第27卷第5期。）。香港、台湾的业者