更宏大了。
这样的故事，应该叫作〃城市聊斋〃吧。
也许，她是无意识这么做的，但她还是做到了。
如果说特色，除了语言，〃波澜壮阔〃是最大的特色了。这是很多想当斯蒂芬·金的人根本做不到的，他们甚至都没有这样的念头。
中国的古典文学，向来都是要用这样的手段的。《水浒传》里有，《三国演义》里有，《红楼梦》里有，《西游记》和《聊斋志异》就更不用说了。没有鬼神，似乎难成大器。换句话说，鬼神是不可缺少的叙事工具，所有所谓〃超现实主义〃或者〃浪漫主义〃，实际上在认真创作的文学作品中，都是工具。因为真正的作品，从本质来说，都是〃现实主义〃的。
所以没有必要把鬼神看得太重，只是表达的工具，糖果运用得比较自如。比在《鼠皮玉人》的时候要自如多了。
对一个写作者来说，最重要的是什么？是生活。可以说，他（她）生存在什么环境中，就会写出带有这种环境影子的作品。没有人生活在真空中，但有些人满足于生活在小圈子里，整日呼酒买醉，追求所谓的洒脱。这些人的文章可以写得很美，但都有一个通病，那就是缺乏力度，缺乏视野，看一篇可能觉得新鲜和羡慕，看多了，只能感到无聊与自我标榜。
而这些，糖果恰恰没有。在现实生活中，她就是一个卑微的小人物，是一名物业公司的普通职员。她能够仔细观察那些阔人们的生活，也可以和保安、工人们混在一处，坐很长时间的公共汽车上下班，每天看路上买到的报纸。在完成这部小说之前，她甚至没有自己的电脑，必须利用业余时间到〃黑网吧〃去写作。也许，就是这种在巨大反差中的生活，能让她自然而然地写出这样鲜明的作品。
当然，她还是一个女孩子，喜欢被恭维，追求爱情，为失恋而伤感；为一件很小的礼物，哪怕是一句话，感到满足。而这些，在她的故事里都有体现。心随意动，想到哪里就写了，写得还生动细致。想到这些，难道还会认为这部作品超现实吗？显然不会。这是一部很现实的作品，它说了好多痛快的话，写了很多熟悉的场景，所以才会受到欢迎。
看完这个故事，想到了几件事。
一是所谓恐怖小说的分类。恐怖小说都是以吓人为特色的，《抓狂》（原网络书名《我要杀人》）的确有大量很吓人的情节。但是，吓人不应该是唯一的目的。那些温馨与感动，还有幽默与俏皮，同样会让人难忘。作品里更胜一筹的，反而是对社会现象的描述。所以，是不是一定要纯粹以恐怖为目的进行写作，是一个可以考虑的问题。
二是我们到底要不要一个斯蒂芬·金。何必呢？人家写的是美国人的事，动的是美国人的心思，虽然很好，人性的变化描述得淋漓尽致，可是，为什么要模仿他呢？难道和他不相似就不成了吗？所以，在恐怖小说这个领域，我很希望有一天能出一个我们自己的人。
三是现在的恐怖小说太滥。的确有很多认真的、以此为乐的写手在努力写着好的作品，但也有很多喜欢标榜自己的人，总想拿写作换地位的人。这样的人，可能能得到一时的成功，但却注定不可能留下顶级的作品。
四是社会应该用更平和的心态来看待恐怖作品。为什么神仙可写鬼怪不能写？为什么神仙能拍鬼怪不能拍？只能说是观念在作怪。大量优秀的外国作品和中国古典作品中都有鬼怪描述，这并不会影响社会的发展，所以，应该用一种更大度、宽容的理念来对待文学创作。
五是网络作家应该以一种自然放松的状态去写作。糖果是网上在线写作的，她的故事有仓促的地方，但铺陈得越来越好了。这说明她有良好的心态。她曾经说过，从来不会为了谁去写，也不会为了得到什么去写，更没想过要靠这个大红大紫。