随着时间的推移，今天下午的民间鉴宝活动也逐渐进入了尾声。不过主持人没有宣布鉴宝活动结束，现场的藏友依然是没有人离开，反而是越聚越多。
突然，正在鉴定陶瓷器的金军出言说道：“几位，把手上的物件先放一下，来看看这个东西。”
虽然说是术有专攻，不过这些专家们对于自己专业之外的古玩，还是有一些了解的，相互之间也能给出点意见来。金军既然开口求教了，显然这东西有点意思。郭靖等人都放下了手中的活，向他看去。
前文曾经介绍过唐三彩，这是一种盛行干唐代的陶器，是以红、白、绿为基本柚色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。
唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。
现在摆在金军面前的这个唐三彩，是个三彩双峰骆驼俑，高度近乎一米，搭挂着兽面纹饰的驮囊，丝绸和水壶也都安放就位。它引颈张口，后肢直立，前腿略弯，仿佛刚从卧姿直身而起，仰天长嘶，准备踏上西归的征途，造型极其威武恢弘。
仔细看着这个昂首嘶鸣的骆驻，郭靖在恍惚间，仿佛看到那长安城里喧闹的东、西市，驿站旁酒巷里巧笑的胡姬在你身旁铺张开来，似乎身处在大唐盛世的气氛里，感受着异域与东方的传奇。
郑立本和袁老等人，也被这件唐三彩骆胎给震住了。这件三彩作品不仅俑色彩鲜艳，抽色明亮，而且造型精致准确。更主要的是在三彩骆鸵那光亮的釉面上，有很多微小的开片，像一个个小裂纹一般。
这种开片主要是由于胎和釉的收缩比不太一致而造成的，胎的收缩比较釉的收缩比较大，这样在它烧制的过程中，冷却的时候那么釉子就会产生收缩，因此在釉子的表面，会形成这种裂纹。
唐三彩出土的多了之后，这种开片也就成了鉴定唐三彩釉面的一个非常显著的特征。当然，后世技艺高超的造假者们，也肯定会在这方面做手脚了。
“袁老，您怎么看这物件？”
金军知道在场的这几个人里，袁老是古玩泰斗，对于唐三彩并不陌生。至于杨钧岚等人，恐怕懂的就不是很多了，是以在众人粗略的看了一眼之后，出言向袁老问道。
袁老拿着一个二十倍的放大镜，对着开片仔细的看了一会，摇着头说道：“这物件我看不准，从开片上看，是芝麻片，不像是后仿涂刷高猛酸钾溶液造成的，但是这物件太完美了，我拿不准。”
袁老所说的芝麻片，指的是唐三彩陶器受地下水和土壤中酸碱物质的侵蚀后，自然形成的开裂。这种开裂比较细碎，像是芝麻一样，距离其一尺左右远，就能明显观察到。
而造假者往往使用氢氟酸和高锰酸种等化学药品，对器物釉面进行腐蚀和染色，然后再放置一段时间，釉面的“开片”也会变得明显，但是开裂的痕迹，却显得很宽，没有自然开片那样细碎。
这件三彩骆驼，无论是从柚色造型，还是开片来看，都是真迹无疑。但它就是太过完美了，比之故宫博物院珍藏的一尊三彩骆驼还要出色，是以不管是金军教投，还是袁老爷子，都不敢妄下结论。
………【第一百零六章 得意 灭亡必在疯狂后】………
“金老师，我曾经听过您讲的一堂关于唐三彩器皿特征以及鉴定知识的课，后来见到这件作品之后，我就把它买了下来，也找过一些人看，都说是真品，今天借这个机会，也请您帮着鉴定一下。”
这个唐三彩骆驼的主人是位四十多岁的中年人，身材微胖，长着一张国字脸，即使是在众位专家面前，表现的也是不卑不亢，看样子应该是个有点身份的