《赠诗僧道通》的诗：
雄豪而妙苦而腴，
只有琴聪与蜜殊。
语带烟霞从古少，
气含蔬笋到公无。……
查慎行注引叶梦得《石林诗话》说：
近世僧学诗者极多，皆无超然自得之趣，往往掇拾摹仿士大夫所残弃，又自作一种体，格律尤俗，谓之〃酸馅气〃。子瞻……尝语人云，〃颇解'蔬笋'语否？为无'酸馅气'也。〃闻者无不失笑。
东坡说道通的诗没有〃蔬笋〃气，也就没有〃酸馅气〃，和尚修苦行，吃素，没有油水，可能比书生更〃寒〃更〃瘦〃；一味反映这种生活的诗，好像酸了的菜馒头的馅儿，干酸，吃不得，闻也闻不得，东坡好像是说，苦不妨苦，只要〃苦而腴〃，有点儿油水，就不至于那么扑鼻酸了。这酸气的〃酸〃还是从〃声酸〃来的。而所谓〃书生气味酸〃该就是指的这种〃酸馅气〃。和尚虽苦，出家人原可〃超然自得〃，却要学吟诗，就染上书生的酸气了。书生失意的固然多，可是叹老嗟卑的未必真的穷苦就无聊，无聊就作成他们的〃无病呻吟〃了。宋初西昆体的领袖杨亿讥笑杜甫是〃村夫子〃，大概就是嫌他叹老嗟卑的太多。但是杜甫〃窃比稷与契〃，嗟叹的其实是天下之大，决不止于自己的鸡虫得失。杨亿是个得意的人，未免忘其所以，才说出这样不公道的话。可是像陈师道的诗，叹老嗟卑，吟来吟去，只关一己，的确叫人腻味。这就落了套子，落了套子就不免有些〃无病呻吟〃，也就是有些〃酸〃了。
道学的兴起表示书生的地位加高，责任加重，他们更其自命不凡了，自嗟自叹也更多了。就是眼光如豆的真正的〃村夫子〃或〃三家村学究〃，也要哼哼唧唧的在人面前卖弄那背得的几句死书，来嗟叹一切，好搭起自己的读书人的空架子。鲁迅先生笔下的〃孔乙己〃，似乎是个更破落的读书人，然而〃他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。〃人家说他偷书，他却争辩着，〃窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？〃〃接连便是难懂的话，什么'君子固穷'，什么'者乎'之类，引得众人都哄笑起来〃。孩子们看着他的茴香豆的碟子。
孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去说道，〃不多了，我已经不多了。〃直起身又看一看豆，自己摇头说，〃不多不多！'多乎哉？不多也'〃于是这一群孩子都在笑声里走散了。
破落到这个地步，却还只能〃满口之乎者也〃，和现实的人民隔得老远的，〃酸〃到这地步真是可笑又可怜了。〃书生本色〃虽然有时是可敬的，然而他的酸气总是可笑又可怜的。最足以表现这种酸气的典型，似乎是戏台上的文小生，尤其是昆曲里的文小生，那哼哼唧唧、扭扭捏捏、摇摇摆摆的调调儿，真够〃酸〃的！这种典型自然不免夸张些，可是许差不离儿罢。
向来说〃寒酸〃、〃穷酸〃，似乎酸气老聚在失意的书生身上。得意之后，见多识广，加上〃一行作吏，此事便废〃，那时就会不再执着在书上，至少不至于过分的执着在书上，那〃酸气味〃是可以多多少少〃洗〃掉的。而失意的书生也并非都有酸气。他们可以看得开些，所谓达观，但是达观也不易，往往只是伪装。他们可以看远大些，〃梗概而多气〃是雄风豪气，不是酸气。至于近代的知识分子，让时代逼得不能读死书或死读书，因此也就不再执着那些古书。文言渐渐改了白话，吟诵用不上了；代替吟诵的是又分又合的朗诵和唱歌。最重要的是他们看清楚了自己，自己是在人民之中，不能再自命不凡了。他们虽然还有些闲，可是要〃常得无事〃却也不易。他们渐渐丢了那空架子，脚踏实地向前走去。早些时还不免带着感伤的气氛，自爱自怜，一把眼泪一把鼻涕的；这也算是酸气，虽然念诵的不是古书而是洋书。可是这几年