杜克微微转头，故意用诧异的目光看着汤姆？克鲁斯，对方有此一问，他并不感觉奇怪，如果不问，那就不是汤姆？克鲁斯了。
汤姆？克鲁斯又说道，“我觉得我和塞隆的角色之间的设定可以做些修改。”
好在他这些年总有些长进，又说道，“这只是建议。”（未完待续。。）
第七百零三章 戛纳计划
不管怎么说，杜克与汤姆？克鲁斯在诸多方面都有着合作，而且对方的态度还算不错，杜克也耐心的说了几句。
“影片中的一切都必须井井有条符合逻辑。首先，我们确定了一点，就是本片的麦高芬——麦高芬为电影术语，指在片中用来推展剧情的物件、人物、或目标——必须是个人。”
看着汤姆？克鲁斯，杜克不紧不慢的说道，“那么接下来的问题就是，这个人是谁？故事里有一群在有毒废地中挣扎的人妻，她们希望创造出健康的后代，而不是沦为独裁者的生育机器，谁会是她们的领头者呢？”
如果不是这些年两人关系一直不错，杜克也不会说这么多，“显然不可能是个男人，因为男人只会对她们你争我抢根本拎不清。于是我们得找到那个强而有力能守卫她们的战士，所以这个角色必然是费罗莎。之后她带队去绿洲，她的童年故土，那是个母系社会，而她们是遗族。所以整个故事很自然，流畅，组织有序。”
汤姆？克鲁斯听得似乎很认真，偶尔也会点下头，而不是像十年前那样，大声反驳杜克的话。
杜克很清楚，即便是他或者卡梅隆这样的导演，想让一个巨星心甘情愿的接受一个角色，也需要扔出些甜头出来。
因此，他又说道，“我设想中的影片会在连场的飞车狂飙中进行，观众所了解到角色们的背景、技能、性格，体验到的角色们的心理世界和情绪变化，以及他们互相间敌友、亲疏关系的进展，乃至两个主角不断做出至关重要的决定，都是伴随整个动作过程产生的。这一切都通过动作来完成。”
“而你的角色是推动动作戏的关键！”他最后强调了这一句。
只要有人提醒，汤姆？克鲁斯就不会做出莫名其妙的蠢事，他想了一会，站起来说道，“杜克，我相信你。我先走了。有时间的话别忘了到比弗利山庄来看你的教女。”
杜克在他胳膊上拍了下，“过几天我就去看苏瑞。”
其实在杜克的计划中，汤姆？克鲁斯的角色拍摄时的戏份绝对不会比查理兹？塞隆少，反而会更加多一些，但电影不止是拍摄，还有一项关系整部影片的技术——剪辑！
后期剪辑中，查理兹？塞隆饰演的费罗莎才是串联起各场戏的关键。
确实，现在的女权运动不像几年后那么兴盛，但《狂暴之路》反应的女性特质。并不是与男性针锋相对，也不会引发主流男性观众的反感。
最为重要的一点，这种影片想要拥有灵魂，查理兹？塞隆的角色才是关键。
如果说《狂暴之路》是对杜克引发的科幻动作片模式的颠覆的话，那费罗莎这个角色就是对传统女性角色的颠覆。
“美人配英雄” 的电影定律就连杜克也不知道该从何时追溯，观众从小看电影，熟知的都是西方式的“王子骑着白马来救公主”、东方式的“英雄救美人”的情节设置，那些驰名古今中外。形形色色的美人大多数都是男性英雄的衬托。
到了近现代，女权主义运动兴起。电影里女性角色的位置开始得到提升，但是在英雄片中，女性始终还是起着一个辅助性的角色，诸如经典的007系列，每部一个邦女郎，美艳绝伦。技能各样，一边成为邦德**的对象，一边为男主拯救世界喝彩或者帮点小忙。
不知道从什么时候开始，每一部英雄片里，每一