把笔墨宕开，写他如何苦中求乐。“愁”，自然是痛苦的，那还是把它忘却吧！“拟把疏狂图一醉”，写他的打算。他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁。词人说得很清楚，目的是“图一醉”，目的是醉了之后什么都不知道了，目的是暂时忘记这份春愁。为了追求这“一醉”，他才准备“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀。但结果却不如人意，“强乐还无味”，他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠mian执着。
高顺没有这样。高顺既没有打算忘却春愁，也没有对自己的春愁遮遮掩掩。真的，估计高顺真的以为他对自己的感情，依然还是属下对主公的感情。也只有那样，高顺才会堂堂正正，无怨无悔，几十年如一日，不，几个月如一日地，伫立城头眺望远山。
词中的这一部分，在启承转合当中，属于转。即一种转折。传统的文学观认为，拟歌先敛、欲笑还颦，方为上品。说一个人好，就得先说坏，然后一转，坏原来是假相，那人是真好。说悲，得先喜，然后把喜拿掉，以衬托其悲。这种先捧上天再摔下地、先打入十八层地狱再捞上来的写法，一贯为文人所称道。因此，柳永的这部分买醉忘愁的描写，很可能出于虚构。做出虚构的判断，是因为田润认为，只有高顺这样的坚持，才真正称得上无怨无悔。图醉忘愁，还差点。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。直到最后，柳永才表露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之下去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也永不后悔。“为伊消得人憔悴”一语破的：词人的所谓“春愁”，其实是“相思”二字。
这首词妙在紧扣“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨。如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。词在相思感情达到****的时候，戛然而止，激情回荡，感人入心。
高顺没有相思的自觉，但有了相思的行为。这种由外入内，而且还没有真正进入“内”的感情得有多深沉啊。
……
田润不敢再看高顺，直起腰来，向王越说：“你把他背回去吧。”
田润表现得挺正常，就像铁石心肠一样，无动于衷。在王越背负高顺的时候，田润还搭了把手。心中无愧天地宽，事无不可对人言。整个人坦坦荡荡的。
当王越背好高顺之后，田润却往旁边一让，让王越先走。王越就先走了。
就在让王越先走的那一刹那，田润眼睛一晃，远处黑乎乎的西山跳入了眼帘。此时正入暮时分。太阳落山已经有一阵时候了。附近景物能够看清，远了就不行了。西山的轮廓，田润一点也分辨不出。田润想，就算我分辨得出那山的轮廓，又怎么能记得住？而高顺，他，肯定记住了。不仅西山的轮廓，估计连一草一木都已经深深地铭刻在他的心里了。他哪里是在望西山，他望的是我呀！田润的心里一酸，眼泪立即就要夺眶而出。田润害怕王越看见，忙憋了一口气，屏住呼吸。待王越走过了，才让泪水流了下来。
田润心里骂道：臭高顺死高顺，你他娘的也太感人了吧！倘若老娘没有王越，说不定就要从了你这个老衲了。
……
一路上，王越和田润都没有说话。慢慢地，田润也恢复了过来。脸上的泪痕也擦干了。
到了关羽的宅院，高顺仍然