冷哼了一身，他又说道，“我先告辞了，我要回去跟人交流一下。”
“好。”霍华德罗德曼点了点头，“我就不送你了，我准备打几个电话。”
他从1989年开始，成为电影艺术与科学学院的会员，拥有了投票权，作为美国作家协会的副会长，是编剧权益组织在学院的代表性人物，可以说是学院内部非常有影响力的核心人物之一。
在私底下的活动之外，墨菲与二十世纪福克斯联合，策动了这次媒体的报道风潮，但与哈维韦恩斯坦抹黑他和《迭戈罗斯》不同，媒体报道上对韦恩斯坦兄弟一片歌功颂德，还一一列举出了他在过往奥斯卡上面的丰功伟绩，提醒众多的学院成员，尤其是那些越老越爱惜羽毛的老头子们，奥斯卡已经不是他们的奥斯卡，而是改姓韦恩斯坦了。
一些媒体在墨菲和二十世纪福克斯的策动下，对于哈维韦恩斯坦的吹捧已经到了相当的高度。
“哈维韦恩斯坦，真正能决定奥斯卡归属的人！”
“有什么因素能让一部影片成为奥斯卡的大赢家？分析过往的二十年不难发现，跟着哈维韦恩斯坦走，就能赢得奥斯卡！”
“奥斯卡改姓韦恩斯坦，谁解其中不能说的秘密？”
这些传统媒体上面的言论，多少都能影响到奥斯卡的评委们，尤其是那些爱惜奥斯卡羽毛的学院守旧派。
除了纸质媒体，作为本届奥斯卡颁奖典礼直播方，隶属于华特迪士尼的ABC电视台，还在全美收视率最高的频道的黄金时段，连续两晚播放奥斯卡前瞻节目，着重分析了韦恩斯坦兄弟在过往历届奥斯卡上面的辉煌战绩，证明奥斯卡真的快改姓韦恩斯坦了。
“哈维韦恩斯坦在奥斯卡公关上的屡试不爽，已让那些对奥斯卡越来越了解的全球影迷，被引导产生了‘奥斯卡评委都是一帮蠢货’的可怕误解：从最早的《英国病人》横扫奥斯卡，到世纪末《莎翁情史》力克《拯救大兵瑞恩》，再到《芝加哥》艳惊四座，哈维韦恩斯坦始终在摆弄公关伎俩！”
“当然，你也不得不承认哈维韦恩斯坦操纵奥斯卡的方式也在与时俱进：《英国病人》时，他喜欢标榜自己的电影是‘多少年来最伟大的动人之作’，但在运作《国王的演讲》时，他却公开表示自己对这类标签式宣传的厌恶，以暗指《社交网络》自卖自夸的浮躁；《芝加哥》时，他热衷于侧面打击竞争对手，且拉票时送礼物的吃相比较难看，但后来在看到《拆弹部队》遭遇制片人邮件拉票事件后，他立刻将夺奖野心缩小，盯紧最佳男配角就算了事。”
“到去年的《国王的演讲》时，他深谙影评人是一群相当讨厌的家伙，于是公开表示‘奥斯卡评委有自己的审美判断，当然不会被影评人的口味所左右。’这样既吹捧了影艺学院的人，又腾出精力把三大工会奖搞定，实现了此片最终的翻盘。”
“再说今年的《艺术家》登场，你几乎可以看到一个运筹帷幄的哈维韦恩斯坦，落实了一个比以往任何时候都更完美的计划：从不标榜此片是致敬之作；宣称从不打击对手抬高自己，却让工会奖颁发时，让人彻底忘掉影评人吹捧的《迭戈罗斯》和《生命之树》，又一再通过，媒体表示自己是个‘尊重电影艺术的人。’”
就像媒体上说的墨菲与贩毒集团有联系一样，这确实是实情，墨菲无法辩解，即便他跟罗斯没有经济往来，更没有利益交换，却解释不清楚，将哈维韦恩斯坦过往做的一切摆出来，对方同样无法解释，哈维韦恩斯坦站出来解释的越多，越会让学院的会员看到他在奥斯卡上不合常理的影响力。
这种影响力放在暗处没问题，但在摆在明面上，那些保守而又有着极强自尊心的老头子们，肯定不高兴。
在墨菲接触到的几个老评委中，有人甚至产生