处，也表现在阿曼达…塞弗里德没有受到批评，反而颇多称赞。
当然年轻人的学习能力特别强，可是老人家们就辛苦了，一轮苦练后，梅丽尔…斯特里普唱得不错，她总是能成为闪亮点；科林…费斯勉强合格，而布鲁斯南、斯卡斯加德就真是在唱卡拉OK了，紧张颤抖的声音、明显的飘忽感都显示出他们的业余水平。大家听惯了ABBA唱得顶呱呱，再去听勉强合格和业余水平……回馈烂番茄和臭鸡蛋。
当初为了取得电影版权，以王扬为首的火焰电影向朱迪…克莱默等人承诺过不会插手太多，以保证电影版《妈妈咪呀！》有他们想要的面貌，不毁掉这出经典舞台剧。但并不意味着火焰不管不顾，他们就是需要歌舞音乐剧的制片经验，想要把电影拍到最好，才选择了火焰电影和神奇扬。
知道问题在哪里，解决方案随之而来，王扬向劳埃德、凯瑟琳、克莱默等人再三明确绝对不能往影片中带入粉丝心态，ABBA歌曲现身大银幕是没有问题的，可不能过量，要更注重电影的节奏；他又与他们聊了很多关于舞台剧和电影的表现力、叙事方式等话题，交流了彼此的经验看法。
于是变化跟着来了，火焰版《妈妈咪呀！》在曲目选择上jīng简而更丰富，没有ABBA歌曲Wall…to…Wall，没有为出歌而抛情节，一切以适合服务故事为宗旨核心，倒是让克莱默等人因割爱而痛苦了一大番。
在演唱水平这个巨大问题上，王扬也感到非常棘手，提前两年拍摄不会让布鲁斯南他们变成猫王、披头士、杰克逊，几个月训练时间的效果差不多就那样了，作为演员演一部电影，他们不可能接受长达半年一年的全职训练，何况天赋摆在那里；又不能找代唱者，除此之外没有讨巧办法了。
除非寻找演唱水平高超的演员担当主演，不过一来变成演技不能得到保证，二来克莱默等人认准了斯特里普、布鲁斯南他们。所以火焰只能扎扎实实地找更好的训练和录音团队，主演们的培训时间尽可能地更长，以及从选歌时就考虑他们的声线特点、情感投入等综合演唱能力，宁愿制作成本涨了又涨，都要他们唱得好听，不求演唱会水准，起码合格为最低限度，不会被观众评为“可怕”……歌有问题，舞也有问题，“装模作样的舞步”自然不怎么样，编舞和镜头场面都难辞其咎，可似乎不能责怪编舞什么，几位主演真是一把老骨头了，08版拍摄时斯特里普57岁、布鲁斯南54岁、费斯47岁、斯卡斯加德56岁，以前又不是专业舞者，能和《舞出我人生》比吗？跳不动啊！
但《歌舞青chūn》的舞蹈也不见得有多么惊心动魄，关键在于与场面的融合等问题，难听的歌曲的歌曲亦让观众的注意力更多地放到舞蹈上，变得更挑剔。
虽然火焰王牌舞者安妮…弗莱彻没有出任编舞，但经过《歌舞青chūn》系列等片锤炼的火焰团队、由弗莱彻一手带出来的艺术指导团队却为《妈妈咪呀！》带去青chūn活泼风格的丰富舞蹈经验，塞弗里德等年轻人自不用多说，几位老人家都可以轻巧地完成更多专业舞蹈动作，让场面看起来充满跳动感觉。
另一方面则是导演带来的种种问题，事实上如果只从制片本身去考虑，环球影业、火焰电影都不会想现年50岁的英国女士菲利达…劳埃德执导，她是很棒的舞台剧导演，电影这边却是个零。
“看看它便宜的服装、笨重的舞步、可怕的摄影，一个真正的耻辱。”——伊丽莎白…威兹曼，《纽约每rì新闻》；“看着这部意气风发的流行音乐舞台剧改编影片，你可以有一个完美的美好时光，但需要承认它有多么糟。”——A。O。斯科特，《纽约时报》；“一位哲人曾经表示‘请jǐng惕大银幕里的人比坐在台下的人有更多的乐趣。’妈妈咪呀！那是很好的建议。