人物的动作造型以及那些武器坐骑的合理分配，让这件作品显现出与众不同的魅力。
而最让李国辉喜欢的还有一点，那就是这件作品的题材虽然是传统的八仙过海，但是其中的人物形象跟传统的八仙略有不同，而是做出了大胆的调整，尤其是在面部表情方面。谢斌在对人物的面部表情进行刻画的时候，采用了一些类似于西方雕刻技巧的手法，立体感更强，感染力也更强。
听了李国辉的讲解，谢斌自己想象倒也是这个道理。不过谢斌也才发现，自己对自己现在其他人的雕刻水平了解太少了，对市场的吸收能力严重低估，对自己的要求也太高了，总想着将每一件作品都创作成一件稀世珍宝。
这其中的主要原因还是谢斌很少跟别人交流的缘故，而光从网上看那些图片，很难看出什么来，而且网上的一般都是精品荟萃，水平一般的还真没几个人愿意往上放。
话说起来，一个玩手艺的人，一辈子中能创作出一件能让别人记得住的作品就已经很满足了，哪里像谢斌这样贪得无厌，要把每一件都当作稀世珍品来创作。
当然，要说起来，谢斌的这种心态还是跟着他爷爷学的，老爷子不管是给人做红白事还是写对联雕家具，都是按照最高水准来要求的，而且那些精心创作出来的作品都像是扔破烂一样扔在柴房里。这让谢斌从小的眼界就高的很，要不是有那几年的蹉跎，谢斌估计已经是大艺术家啦。
不过要说起来，那几年的谢斌也不是白过的，虽然出的精品不多，可是却打下了极其坚固的基础，以至于一朝突破，水平像是火箭一样飞窜起来。而谢斌同样拿手的字画，虽然那些年不怎么写，但是在雕刻的时候，还是能用的到的，甚至在有意无意中，谢斌将书画跟雕刻相互融合起来，让他的水平一直保持在一个很高的水准。
这就像你在精通一国外语之后，哪怕好几年不用，用的时候也能够很熟练的用出来。更别说谢斌所精通的书画以及雕刻其实是相辅相通的，只不过是表现形式不同罢了，而所要表达的内容却都大同小异。
雕刻方面，说起来也无非就是线面的分布，空间的利用，形象的刻画以及整体的布局。而书画方面也同样是如此，尤其是作画的时候。只是多了一些色彩的配比，当然对空间利用的能力要求更高，因为作画的时候抽象性更强一些，要在平面上表现出更强的空间感，这比雕刻要难好多。
而这些硬度极高的翡翠，在谢斌的手里跟那些木头没什么差别，雕刻的难度实在算的不什么，因此谢斌在有意无意中把难度都移到了作品的创意方面。可是创意这东西那里有那么简单？又不是路边的大白菜一捡一箩筐的？
而这些在谢斌看来很平庸的作品，其实都已经算是非常难得了，尤其是翡翠摆件这东西，只要材质够好，就已经能够绝对升值了，然后雕刻的手艺再多一些特色，这就是一件非常优秀的作品。
而谢斌的这件在他自己看来很普通的物件，其实已经比其他人一辈子的努力还要出色了，只是谢斌自己不这么认为而已。
李国辉是什么人？一辈子都跟这些东西打交道了，在这方面的眼力绝对没得说，他既然说值钱，那就绝对亏不了。
不过不管是不是珍品，谢斌说要送给老丈人，这话是无论如何也不可能再说回来了，而且老丈人还要帮他打广告呢，谢斌还能有什么不满足的地方？话说老丈人那里的广告效果绝对要比电视台播放那种视觉轰炸类的广告效果要强很多，而且针对性也很高。
看到李国辉真的毫不客气的拿着谢斌包装好的那件翡翠八仙过海，彭玉柔瞪了李国辉一眼，不悦道：“你还真好意思，我看你是越老脸皮越厚了，哼，看你女儿怎么说你吧。”
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李国辉