交互作用，创造出电影的另一种形式系统——风格（style）。这两组系统——风格和叙事/非叙事性形式——同时在电影的整体中交互影响。
风格模式对于任何电影都是很重要的。我们谈的不只是单一影片的风格，同时也是导演的风格。例如，下文会提到《死囚越狱》（A Man Escaped）的声音部分，我们认为罗伯特？布烈松（Robert Bresson）是一个特别重视声音技巧的导演，讨论此片时，就特别分析片中声音与影像的关系。声音的处理是布烈松个人风格的一个特征。相同的，当我们讨论巴斯特？基顿（Buster Keaton）的《我们的好客之道》（Our Hospitality）时，就分析其全景镜头如何营造出具喜剧性的场面调度，而这是基顿在其他影片中也出现的手法。布烈松与基顿的电影都有明显的风格，而借着分析他们如何在整个电影系统中运用的特定技巧，我们会越加熟悉他们的风格。
再者，我们会提到集体风格（group style）——指一些导演的作品中共同出现的技巧。在本书第六部分，我们也会谈到影史上其他重要的集体风格，如德国表现主义风格或苏联蒙太奇风格。
风格与电影导演
没有一部影片会用尽所有我们讨论过的技巧。首先，历史环境就限制了电影工作者的选择。例如，在1928年之前，大部分的导演并没有使用同步录音的机会。即使在今日，各种技巧的开发好像提供了更多选择，但依然有所限制。今日的导演也用不到默片时代通用但目前已绝迹的整色性底片（orthochromatic film stock），尽管在很多方面，它优于目前的底片。同样的，无须使用3D眼镜就能欣赏立体电影的影像系统，到现在还没发明出来。
第三部分 电影风格（6）
其次，即使在所有技术齐备的制片环境下，导演仍须面对该部电影所需技术的选择。通常，导演会选择一些特定的技巧，然后贯通全片。例如，他会特别用三点式布光法，或连续性剪辑法（continuity editing），或与剧情相关的声音（diegetic sound）等技巧。虽然可能有部分技巧在全片中特别突显，但基本上，某些特定技巧会贯穿全片。而影片的风格就是在这些技术的历史条件限制，和深思熟虑之下选择的结果。
导演也会蓄意选择能显示故事平行对应的技巧。基耶斯洛夫斯基（Krystyf Kieslowski）的摄影师索伯辛斯基（Piotr Sobocinsk）说，《红》（Three Colors： Red）中设计了一个拍摄时装秀的升降镜头，来让人想起先前的运镜——摄影机在书本掉到街上时向下降。同样的，在《萨巴达传》（Viva Zapata！）中，伊利亚？卡赞（Elia Kazan）将镜头推向萨巴达，他向前行，且不理会一群农民群众正在跟着他。“那个镜头必须以推轨方式向他推近，因为我想拍下他的表情或面无表情。我们后来也用同样推轨镜头来拍警长，因为他发现好像有事情发生了。重点是，我们希望以同样的摄影机运动，来对比萨巴达与警长两种截然不同的态度。”
具有强大的叙事对比（narrative contrasts）的电影，通常也会以鲜明的风格差异去强化它。导演雅克？塔蒂（Jacques Tati）在《我的舅舅》（Mon Oncle）中，以巴黎老社区的魅力，去对抗取而代之的荒芜的新式建筑。胡洛先生住在一个宁静区域中的破落公寓，而他的姐姐、姐夫埃布尔一家人，才刚搬进了一栋极现代的宅院，里面充满了各式各样高科技的玩意儿，以及样式别致却不舒适的家具。在胡洛先生的社区场景中，除非有重要的音效或