穿越时间的�健��赝��2008·5·12”那场灾难
■ 刘琨亚
下个星期二，就是汶川地震发生一周年的纪念日。随着时间的推移，那场惨痛的灾难已变成我们记忆的一部分。面对这场全中国人的大灾难，我们很难不掺杂任何情感。而深圳晚报图片总监、《汶川·记忆之谷》书的副主编陈远忠在选取图片时，要做的就是这样一件困难的事情。
理性的还原
“我们推出这本书，就是希望人们在１０年２０年以后，还能够清晰地看到汶川大地震给我们带来了什么。”陈远忠说，地震发生以后，很多深圳人都到了灾区，而这本图片集，收集的都是深圳摄影师在灾区拍摄的图片。他表示，一年之前，就有了做本书的念头，但当时人们的情绪都很激动，大家也很难冷静下来去做这样一本书。“如今一年过去了，是时候了。”
陈远忠说：“时间就像是一道道墙，我们穿越了这些墙，而发生过的事情就永远停留在了最初的那个房间里，但无论穿越了多少的墙，走了多远，我都仍然能够听到５·１２的哭泣和呼喊。在过去，关于大地震，我们看到了太多的充满了情绪和情感的图片和文字，而我们希望通过白描的手法，把当时的情景还原给大家。”
他表示，唐山大地震发生了这么多年，人们却很难知道当时究竟发生了什么，给人带来了怎样的影响，这不能不说是一种遗憾，“其实，时过境迁，我们更多的记忆应该是这场地震。我们希望展示地震对于地域的破坏，对于人的影响。我们不希望这种遗憾再次出现在汶川大地震中。”
困难的放弃
如果要问陈远忠什么事情最困难，我想他的答案会是选择和放弃。陈远忠负责《汶川·记忆之谷》的图片选择和编辑工作，他要做的，是从１万多张照片中选出不到１００张的图片，这个困难程度可想而知。
陈远忠表示，做了这么多年的图片编辑和摄影记者，他第一次感觉到选择图片竟然是这样一件痛苦的事情。这种痛苦来自于两个方面，一是他必须坚持一种理性客观的原则，这对于一个曾赴灾区进行采访的记者来说，是一件很困难的事情。而另一方面，许多优秀的图片不得不因为篇幅的限制而放弃。
“每个摄影师的风格都不同，照片的数量和种类也很多，我只能尽我所能去选取一些不带渲染、相对平静的画面。除非是必不可缺的，我们尽量放弃一些过于惨烈的场景。”从１万多张到５００张，再从５００张到３００张，３００张到２００张，２００张到１５０张，１５０张到１００张，再到最后的定稿，陈远忠经过了无数次艰难的选择和不得已的放弃。最后用在书中的图片，只有９２张。
他告诉记者，他选取的这些图片虽然大部分都是出自摄影记者之手，但绝大多数都是没有发表过的，是第一次与读者见面。
纪录片式的编排
选定了照片以后，在图片的编排，陈远忠也花费了不少心思。在书中，照片全部都做成了跨页的黑白图片，在视觉上更具有冲击力，而图片的分布和排列，他更是借鉴了电视拍摄的方法。
他选取的第一张图片是汉旺广场上那个定格在１４：５８的大钟，接下来是航拍的一些大场面的图片，随后展示的是一些废墟中细小的事物，如课堂上的钢笔等。这些画面都是没有人的，静止的。随后照片上出现了被掩埋在废墟下的人，再到一些最惨烈的场景，如汉旺中学、映秀中学灾害的情形，然后是救援和消杀和埋葬的图片。
“我采取了这种由静到动，从无声到有声的次序来展示这场地震。”陈远忠告诉记者，这样的结构，得益于他过去拍纪录片的经历，他希望把这些图片做得就像一个纪录片一样，让人们从中了解到地震发生后的整个过程，