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读着她写的书确实不多，却能感受得到她的文章是细腻的，却又透着奢华，悲凉和绝望。
最喜欢她的《金锁记》，只因为忽然觉得七巧的可悲。她怨了一辈子，恨了一辈子，最终却终是把自己给活活压死了。观者会笑她的痴傻，却不知每人都被这枷狠狠地压着。人类会记住仇恨，这是作为动物的本能。情伤也好仇怨也罢一点点积累起来，便成了枷上了锁，一日日沉重起来。要说不会怨恨的人，我坚信这世上是没有的。有了怨才能有爱，懂得什么叫爱，这同没有尝过苦味便不知什么是甜味有着相同的原理。
适当的仇恨并无大碍，除了让我们行动不便思想不快，却倒也能活得长久，又况且更多时候那锁的重量被时间带走，让我们终究忘却。只是七巧那般深刻的恨，却变得可悲起来。她不是逆来顺受的女子，于是在那样的环境下，终于造就了她的报复。只是结局能得到快活么？复仇往往并不能带来*，却是更深的痛苦。说到底，她终究还是个平凡的小女子罢了。她的思想单纯，却叫仇恨利用，那悲剧是她酿造的，也并非她酿造的。错与对谁又说得清？无非是为了自己，遵着想法做，无法预测到未来罢了。人都是自私的。
我喜欢故事的结局。很平静的结尾，很一贯的张爱玲风格。七巧淌下了泪，她终于是解开了那架了一辈子的锁。她走得自由，也走得安详，此刻的死亡却正是她的解脱。人走了。烟散了。仇怨自然也没了。
在写《半生缘》的时候，张爱玲同胡兰成离婚了。现实中她不是个好演员，却绝对是个技巧高超的导演。她乐于揭穿虚伪面具下人性的丑恶，当那些冠冕堂皇的理由也变得苍白无力，那些被努力维持的薄冰开裂时，梦幻般的泡泡便也破了，湿润了我们的掌心，落下一串串细细的泪。我不知道这片泪水是否也暗藏着她那颗支零破碎的心。 。 想看书来
出名要趁早（3）
曼桢的选择似乎是获得了表面的平和，而她却忽略了冰层下奔腾的暗流涌动。她的牺牲最后被证实是没有价值的，故事的结局也就成为了一场可笑的悲剧。
“一定是真心相爱的两人结婚才是正确的”想法在如今很多时候却是幼稚的，现实迫使我们作出与愿望相悖的选择。爱是什么？吃不饱、穿不暖的时候，谁有心思去谈论所谓的爱情？那只是窗户上的冰花，一触即化。既然我们无法做到飞蛾般义无反顾地扑向光和热，那我们就注定要守着理性的选择，度过余生。人确实是受感情支配的动物，而生存的欲望、道德的观念却更深层次影响我们的抉择。
一步错，步步错。在曼桢做下她的决定的伊始，她就应该明白，一切已经不一样了。无法成全的爱恋似乎是最值得怀念的，我们应该感激张爱玲给的结局。怀着一点心酸，几分惆怅，昔日的情人说着再见，而这样的画面却比欢欢喜喜的大团圆来得真切。那样的背景下，造就不出美满，而谁又能肯定地说曼桢和世钧的姻缘就一定幸福？完整的美是赏心悦目的，而缺憾的美却是刻骨铭心的。
她那样矛盾，如火的激情和沉默的寂寞却和平地在她笔下相处。她笔下的女子或刚烈或懦弱，但无一拥有美满的结局。她好像只是个局外人，却又明明是她利用这个无奈的时代导演着那一场场悲剧。她用她的冷漠叩击我们的冷漠，她以她的残忍激发我们的泪水。每一个故事都好像是个梦，爱了，散了，得到了，失去了。我透过那轻薄的纸张乌黑的字迹看到身穿白衣的女子，她飘过一张张含泪的笑脸，穿行在峡谷的缝隙。她疏离地和我保持着距离，而我却相信她在那里，躲在层层的文字后面。那些故事是她的伪装，而真正的张爱玲却同这书一般，内心荒芜一片。只是当梦醒了，一切便也结束了。笑没了，泪没了，这只是场梦罢了。
写的是散文是小说，自然