�岢刹幔��济�熳约觥Ｓ捎诿挥忻怕罚�轿纳接米畋康姆椒ǎ�瑿D内页，依据各个制作人、歌手、唱片公司的资料四处投寄作品。他寄出去100多本，但整整一个半月没有接到一个电话。
不料，后来竟然接到一个吴宗宪本人亲自打来的电话。原本等了一个半月的方文山，已经打算回桃园继续做有线电视修复工人（他自己谦称是类似水电工的工作）。后来经过面谈，方文山便开始有机会正式发表歌词了。
方文山的故事，其实很值得想要出头的年轻人作为激励参考。因为一般有潜力的作家，多半惜墨如金，除了有计划性地为稿约而写之外，很少人在抽屉内会留着100多首歌词的存稿；也不会那么不顾风险地一口气全寄到各大唱片公司去。一来这样的稿子，并不见得会落到有决策能力或有实力者（如吴宗宪）的手上；二来碰到没良心的公司，稿子不但会被“重用”（其实是剽窃），还会饱受退稿的难堪。
而方文山却充满了乐观、正向的思考，比一般作家付出更勤奋的努力，最后就成功了。
方文山进入唱片业之后，与当初还没走红的周杰伦就成了“同事”，分别负责词曲创作。
他们年龄相差十岁，据说双方第一次见面时互相看不顺眼，因为周杰伦听到方文山批评他的歌不好听。但日后两人却因为经常一起睡在办公室而慢慢习惯了。周杰伦出专辑，方文山负责写歌词，各干各的活；有了方文山帮忙写词，周杰伦也可以专心作曲了。
周杰伦的演出比较特别的是，他的歌曲旋律很好听，频频重复的蓝调节奏给人印象非常深刻，可是他的唱腔一向把歌词“模糊化”，重节奏而不重歌词。如果没有书面的文字对照，谁也猜不出他口中喃喃念的是什么歌词。
即使在这种情况下，方文山的作词居然也在金曲奖中多次入围或得奖。可见得在评审时所用的是书面的一套，与现实的演唱效果无关。否则如果仅从周杰伦的演出来为方文山的歌词打个分数的话，我相信诚实的评审只能给它零分。
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方文山与周杰伦（2）
第13届金曲奖揭晓之后，方文山得到“最佳作词人奖”。当他上台领奖时，感谢这个，感谢那个，说了一大堆，就是独漏周杰伦。这一点，使得周杰伦很不爽，他说：“方文山太过分了！”因为方文山其实有很多首歌词都入围了，最后能够以《威廉古堡》这一首得奖，其实是周杰伦建议他拿这首参赛的，可见周杰伦的研判相当精准。
方文山到了后台，才想起有周杰伦这一号人物也该谢谢。
方文山曾表示，他进了唱片圈后才发现这个行业的真相，回想当初自己的作品没有人回应是正常的，因为经过层层过滤，投稿的歌词不见得就会被制作老师或歌手阅读，加上唱片公司和词曲创作人早有合作关系，要经由投稿被发掘根本是难上加难。
方文山所以幸运，是因为那时吴宗宪刚好正要成立音乐制作公司，也恰好看到方文山这么一封毛遂自荐的信。时机点的恰到好处，使得他有了被栽培的机会。否则以吴宗宪这样的大忙人来说，恐怕未必会亲自打电话来。那么方文山的机会就得再等下去了。
方文山与吴宗宪签约后，第一年完全没有发表过一首作品，第二年8首，第三年10首，第四年24首，2003年后基本稳定在发表超过50首。回想自己的经历，他说：“机会比实力重要，但若实力不够，当机会来临时，只能眼睁睁让它溜走。”
因为同在阿尔发工作的关系，方文山和周杰伦成了好朋友，在歌曲创作上互相讨论，周杰伦专辑中的歌词几乎由方文山包办，可见双方极有默契。到了后期，周杰伦几乎只点出一个大方向，就放手让方文山为他写词。
由于周杰伦