馆或博物馆里，然后都写进美术史和教科书里。如果是像西方对艺术家的尊重，进入一个正常的、一个美术馆的系统，一个政府认可的系统，老百姓认可的系统，那才是真正被尊重了。现在的这种尊重只是金钱的尊重。只是说那个东西值钱，就是好的，这不是真正的尊重。
封新城：那你有害怕的感觉吗？就是钱带来的突然的变化？
周春芽：我不是很害怕。其实像我开始搞艺术，我没想过这个社会会给我带来什么，追求名可能会有，但利，其实艺术家以前也没有追求过。我搞了20年的艺术，我都不知道原来艺术还能卖这么多钱，我还是很虔诚地在搞艺术。如果这个国家是非常健康地在发展，是不会失去艺术家的，但国家如果毁掉或因为战争，经济整个垮掉，政治上非常专制，就像###，那艺术家算什么呢？如果有一天，好的艺术家被这个社会抛弃了，那就不是我的问题了，所有的人，大家都会很惨。
封新城：现在的艺术家们都迅速地使生活优裕起来了，变得很舒服了，而人是有弱点的，那会反过来影响艺术家的创作吗？会使得他们变得没有生命力了吗？
周春芽：这个现象肯定有，不少的艺术家就被这种情况整垮了。但我觉得经得起考验的艺术家才是好的艺术家。可能像我们这代人遇到贫穷反而不怕。一个是我经历过富有，我也经历过贫穷。再回到贫穷我是无所谓的，真的。
封新城：这个群体从80年代到现在二十多年，都有很多房子了，很多存款了，女人也换了好几茬了（周：大笑），这是事实吧？
周春芽：这肯定是事实。女人嘛，哈哈，所有的人都在换女人，又不只是艺术家在换。这不是我们换女人，是女人在换我们！我觉得很多艺术家他们还是真情实感的，大的变化还是物质上的。
封新城：听说这拨艺术家后来都帮助过老栗？
周春芽：是都帮助过老栗，但是帮助最多的应该是方力钧他们。但是我认为我们对他的帮助都不够他对艺术的贡献大，四川的艺术家完全是他一手扶植起来的，如果当时没有他在《美术》杂志上的支持，那四川艺术家是很难走出来。
封新城：那今天的状况，他看着是高兴呢，还是有些话说不出来呢？
周春芽：我觉得总的来讲他还是很高兴的，但我不知道他有没有一种不同的看法，就是比如说现在艺术家太市场化了，一些艺术家变了，按照他的个性我觉得他对这些还是持批评态度的。但老栗又是个很讲义气的人，他即使觉得自己的朋友有些地方不对，他也不会去公开批评你，他还是对朋友好，但他又是个很讲原则的人，他对学术、理想、对这个社会是有原则的，我觉得老栗是一个地道的中国人，传统的文化人，对人的情感他是一个很中庸的人。书 包 网 txt小说上传分享
周春芽：大家都说你画“开”了（4）
封新城：他在查建英的《八十年代访谈录》中谈的一些话，我看到他的内心其实很复杂。
周春芽：对，他就是个很复杂的人。其实所有的这些艺术家都是他捧出来的，但是有些结果不是他的理想。他对这个社会有他自己的看法，他认为有的艺术家可能成就了名利后，对这个社会的态度不是很鲜明，或者有一些同流合污了；但是从另外一个角度讲他又是这些人的好朋友，他又希望这些艺术家变好，所以我觉得他很矛盾。但目前他跟这些艺术家的私人关系都很好，总的来讲我觉得他还是朋友第一。
封新城：你看现在你的桃花总量是80幅，然后呢40幅是约的，这些你都要按着预定再去创作，那需要很长时间啊。
周春芽：所以我现在早就不接订单了，差不多现在我画一张还一张，今年（2007年）就应该画完了，差不多还有20张吧。接订单