乡巴老要涉水过河，先要脱掉鞋子，再脱掉长裤，把所有东西顶在头上过去，行成上满下空。写诗分行不得已，写小说如此分行，是占版面，可以多得稿费也，不信举个例给你看∶
黑夜。
大雾。
雾里出现一条朦胧的人影。
近看原来是个奔逃的女人。
她背后有火光亮起。
两个强盗举火在追她。
她骇惧的朝前逃。
后面紧紧在追。
她逃的快。
强盗追的更快。
逃逃逃。
追追追。
前面出现一座大庙。
女人跑进庙里去了。
两个强盗追到庙前停住。
举火一看。
只见庙门挂了一怪匾额。
匾额上横写四个大字。
佛
光
普
照
〔请注意「横写」俩字，横写就横排了〕
第六法，曰「拎鸡灌水法」。
这类文章，把读者当成鸡，拎起来就灌水，手法是强迫灌输式的，高兴就教训一顿，然后安慰一吨，然后再责骂一吨，然后再歌颂一番。他的话就是主题，你非得接受不行，很多方块尤具此特色，彷佛作者是校长，读者是学生焉。
第七法，曰「脱裤子放屁法」。
这个俗语，人人都懂，不必解释，但用在文章上，实有拖拉之妙用，兹举一例以证之∶
电话铃响，曼莉抓起听筒。
「我是志节，我找曼莉。」
「我就是，你在那儿打电话？」
「我在基地外面。」
「什么基地？」
「训练基地。」
「喔，你入伍啦？怎不告诉我一声？」
「这不是告诉你了吗？」
「哈，你真的作了阿兵哥拉？」
「是啊。」
这样的对话如果写的兴起，每天写五十张稿纸都不成问题。
第八法，曰「演群戏法」。
当文章写到单调枯涩之时，随便找几个人头进来，你一言我一语，人多嘴杂，不怕没话讲，而且写对话有分行之便，岂非一举两得？据说当年大仲马写连载稿，嫌报社给的稿费偏低，他就在长篇里加上两个经常碰面的人，一个是聋子，一个是哑巴。「啊啊……啊……」聋子老说∶「什么？什么？」哑巴费力的在说，聋子大声的问，后来报社负责人对大仲马建议，好不好以后把这两个不必要的人物取消掉？大仲马说∶「好啊，只要你调整稿费，我立即就把他们给散掉。」
第九法，曰「泡蘑菇法」。
吊住笔缓缓细细的写，即使极为通俗的经验场景，也拼命去宣染。海明威写了很多短篇，他处处避开通俗的经验场景，让读者保留更多想像权力，当掺水地方他不掺，无怪他的短篇都很短很短了。
第十法，曰「加油添醋法」。
不管情节如何，故事怎样，攫到机会就把动作和形容词猛朝上加。例如∶
「好！」他说。〔原句〕
「好！」他费力的摇摇头，无可奈何的叹了一口气说。
「好！」他先耸耸肩，脸上浮现出苦笑的神情，接著嘘出一口气，摊开双手，摇了摇头，声音里充满无可奈何的味道∶「好就是了嘛。」──从原句的三个字，加到四十八个字，整整加了十六倍，这还是客气的。
第十一法，曰「意识乱流法」。
不管合不合心理学，文章里多写几个多愁善感的青春男女，碰到芝麻想绿豆，碰到绿豆想芝麻，前想他八百年，后想他八百代，想入非