对他，多了几分钦佩的目光。
说到兴致，邓国华有些刹不住车，侃侃继续道，“《步辇图》是他以公元641年（贞观十五年）吐bo首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材。描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐bo使臣禄东赞的情景。
“哦。”韩冲倒很配合邓市长，徐光也瞪大了眼睛。 “还有呢？”徐光是真想知道。
“还有。”邓国华想了想道，“阎立本的绘画，一是线条刚劲有力，二是色彩古雅沉着，三是人物神态刻画细致。不过我反过来要问问你了，韩冲。阎立本传世的画作非常少，你这一幅步辇图按理来说不是应该藏在京城博物馆里的吗，怎么在你手中。你什么时候拿到的？”
邓国华早就在观察韩冲了，他的话韩冲知道意思，因为在市面上一般被认为出自阎立本之手的画作共有4幅：一个是藏于美国波士顿美术馆的《历代帝王图》，共绘有自汉至隋十三位帝王的画像；
还有藏于台bei故宫博物院的《贡职图》与《萧翼赚兰亭图》。分别绘有各国使者向唐朝皇帝进贡的图景、唐太宗派监察御史萧翼以巧计从和shang辩才处赚取王羲之书法名迹《兰亭序》的故事。
最后就是这个步辇图。他藏于京城故宫博物馆，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐｜蕃使者的情形。
所以邓市长疑惑，在场的又有谁不是同样的疑问呢。
当韩冲告诉方老和崔向东以及邓市长这一幅步辇图不是京城博物馆所藏的那一个之后，三个人更是惊呆了。
下一秒仔仔细细地近身寻找区别。你别说，还真有不一样的地方，因为方老和崔向东对于步辇图都太了解了。所以每一个细微的差别都逃不过他们的法眼。
对比两个步辇图，两人发现了，这一幅唐太宗手中是有一个布袋的，但是前一幅，也就是京城博物馆里的布袋则不见了，宫女的手也变成了一段袖筒。
因这，唐太宗的右手都被抹掉了。
这个不是因为岁月侵蚀消失的，就是作者有意为之，或者是忽略了，或者是画的时候的粗心。
总之，京城的那一幅没有。
熟悉步辇图的人都知道，唐太宗手里的小白布袋很重要，是因为它是全图的核心和眼睛，有了它，这幅图的主题就非常明确，是授官，而非许亲。
这个就说明了很关键的一点，这个的抹掉，是大忌。
再有，就是两幅画中，《步辇图》挽舆的9名女子的不同，京城的那一幅从服饰的打扮来判断，与宫女完全不同，倒像是舞女。
这一点，通过唐朝开启的墓壁画的宫女打扮就知道。
以舞女充当舆士，如果有也只有荒唐无道的国君才有可能，只有在后宫嬉戏时命舞女挽舆，而不可能在行幸中让国人、朝臣亲眼目睹，更不会在召见外国使节时亮相。
这个破绽，更加暴漏了京城当幅步辇图与韩冲这一幅的差距。
如此，只有一幅为真品，那么必然会是韩冲这一幅。
这，这太不可思议了！
“韩冲，你方便告诉我，你这一幅画是从哪里收来的吗？”
韩冲并未打算说实话，“是我收来的。”
“收来的，那你太幸运了，我现在必须跟你说，你这一幅步辇图的的确确为阎立本的作品。”
韩冲自动滤过了方老前边半句，有些兴奋地说道。“我这幅是真品，那方老，您鉴定的，这一幅步辇图大概价值多少呢？”
方老若有所思，他和崔向东商量了一下才徐徐道，“京城博物馆的那一幅是九千万，但是很明显，他并非如这一幅展现的如此淋漓。这幅步辇图中，更完美地表现了帝王，皇帝考究的服装，以及神态，包括朝臣