对商周玉器，甚至铜器，都有很大的影响。”
“到了夏朝因为工艺进步，已经出现了双线勾勒。到了商朝，已经出现了圆雕、浮雕与平雕，但早期的工艺还是很粗糙，玉器在商朝进步在到晚期。这时候的玉器也好判断。第一动物形或兽面纹眼部用了双勾阴剪小圆圈或者扁长方形或者方形手法表示。第二就是玉兽佩，其头部往往都是双勾阴刻的变形云形或者瓶形。”
“到了周朝时国家成了玉府，因此工艺进一步发展，匠人除了吸收殷商的双线勾勒技艺外，独创了一面坡线与线阴线。优点是简洁。缺点是与殷商相比，略有点呆板。到了春秋时又出现了隐起的谷纹，还有镂空技法，器具更加显得饱满和谐。这是一个玉器史上承上启下的阶段。但早期作品还有商周许多阴影存在。到了中晚期才正式开创了一片新天地。纹饰也出了播旭纹。蝼甥纹，交尾双龙纹，今天我们的螃龙纹还在受着它们的影响。”
“秦汉时战国的谷纹、蒲纹、卷云纹、双身兽面纹工艺再度提高，还有四灵纹等以神话故事为题的纹饰出现。到了东汉时阴刻线再度复苏。绘画趣味有所加强。到了东晋时，有句话说叫六朝无玉，主要玉小器被人们熟悉，神秘感降低。再加上战乱，河西走廊受阻，玉料难以进入内地造成的。但到了隋唐，因为国家大一统，国力增强，玉器再度繁荣，但各种纹饰消失，而是生活中常见的各种人物、动物、花鸟等图案，也有一些伎乐人物与飞天人物题材。实际上这时候的玉器才有观赏性。”其实玉器最鼎盛的时候应当在明清，可王画还是不敢说。
但李裹儿与李重俊听了都感到精神抖擞，国家大一统是他们的老祖宗才创下的。
“当然，这只是大约的区分，更有许多细致的学问。大家再看这个玉块，除了纹饰开始成熟外，纹饰有了绘画趣味。但并没有出现阴线，所以我不但断定它的汉朝的玉器，还可以断定它是两汉交际时制造的。而且还有重要的六点，汉朝玉块制作得很少，工艺反而不及春秋战国时生动。可这件玉块却是一个例外，它的工艺可以说在当时已经达到了巅峰，因此有可能它的来历相当不凡。”
听到这里，大家再幕仔细看去。然而似是而非，也没有看出什么
。王画想了想，还是算了，现在对玉器出土年代不重视考究，这是要凭眼力察看的，他们也很难有这种眼力。
于是直接进入主题，又说道：“大家知道玉块的用途，环形，有缺中的玉饰统称玉块，大的玉拱用于佩戴小的玉块则是成双成对的放在死者耳旁陪葬。这块就是一件陪葬品，但这里只有一半。不过它应当还有一个很有意思名字，叫黯然**蜻龙块。”
“黯然**？”李裹儿也好奇问道。
“不错，我才才断定它是一块古玉，还有其他的原因。古玉留传到现在有两种途径，第一种是传世。继续保留着它原来的风彩，而且因为把玩，光滑圆润，这是最不容易造假的。”说到这里他没有再说了。因为玉器造假的历史还是从宋代开启的。
所以话题一转，说道：“还有一种就是出土的，这种玉器一般都有一点土咬、土锈与斑沁痕迹。但这种玉器中有一种极品，那就是尸身之血沁入殉葬玉器当中，形成的血沁。这需要极大的巧合，而且死，者必须是年富力强，气血精壮的尸身才能有这个血气。”
但后来的人想出了一个残忍的方法，将玉器烧热，乘热插在活生生猫狗的肚子里，很容易就得了这种血沁。又要从其他方面考证了，比如出土之玉绝对没有仿冒的光亮。当然还有做伪方法。这需要牵涉到很多文化知识。王画本人也多次看走了眼。收藏过大量质品，最后才积累出来眼力的。
可王画没有再解释。
他指着玉块的螃龙眼部说道：“可是这种血沁如果再遇