板垣和彦一开始还抱有疑虑，但是越看越沉浸，当看到主角开司找到赌局的漏洞时，不由得感到振奋，恰在此时，后面没有了。
板垣和彦抬头看了藤原圭一眼，藤原圭耸耸肩膀，说道：“后面的还没写，不确定是否能过稿，所以没有写太多。”
“你还担心这个……”板垣和彦无语了，整个春秋社，谁担心过稿问题，他都不用担心，哪怕在稿纸上踩个鞋印，社长都愿意用最高档次的稿料费来收。
“我回去整理一下你的稿子，另外，我给你争取了一个新的版税比例。”板垣和彦语气中颇有些得意，在桌子上划了一个数字。
“16.5？”藤原圭挑了挑眉，藤原圭的确想着要提高自己的版税来着，但是也只是打算在14%的原基础上加上半个百分点，这就可以了。没想到板垣和彦直接一口气加了这么多。
16.5%的版税，已经属于名家级了，在藤原圭的印象中，在世的作家中享有这个比例的，只有两个人，一个是着名文学作家樱田部我，还有一个推理小说协会的会长服部淳山。
两位都是巨擘，藤原圭的资历不如他们，却能获得和二人一个级别的版税分成，从某种程度上来看，在出版业从业人员心目中，藤原圭和他们已经是一个级别的名家了。
“对，而且我可以给你承诺，如果这《告白和《赌博默示录依然能达到之前作品的销售成绩，我会尽我所能，在这个基础上再加……半个点的比例。”
板垣和彦咬咬牙说道。
他现在虽然做了副部长，但是在旗下作者的版税分成方面，也不是能完全做主的，尤其是藤原圭这个级别的作者。
他现在的版税动辄上亿，每在他的版税合同上增加一个百分点，出版社就要多拿出上千万来。出版社从上到下都有些肉疼，但是如果要是不增加版税，其它的出版社又虎视眈眈地盯着藤原圭，想方设法地挖人。
据说现在有的出版社甚至已经拿出股份作为签约条件了，板垣和彦也旁敲侧击地问过藤原圭这事是否属实，藤原圭没有正面回答，但是看态度，板垣和彦觉得此事八九不离十。
哪怕他和藤原圭的关系再好，都不可能在不增加报酬的情况下，一直留住藤原圭。藤原圭又不是那种碍于情面，宁愿牺牲利益的天真大男孩，他在放送圈混迹了两年，比谁都精明能算。
“那就拜托你了。”藤原圭说道，“我觉得不出意外的话，这两部书的销量也不会低。”
藤原圭的语气依然云澹风轻，却充满自信。板垣和彦放下心来，将书稿放进公文包，站起身来：“那好，我先走了。”
藤原圭送别了板垣和彦，便去了剪辑室参与剪辑工作。
电影创作主要分为两个阶段：拍摄与剪辑。其实在电影工业下，尤其是商业电影，真正能决定最终放送版本的其实是制片人而不是导演。有些情况下，导演甚至是没有进剪辑室的资格的，在好来坞这种情况更是比比皆是。
因为好来坞的电影剧组是制片人中心制，制片人决定一切，导演和演员都是制片人这位plar挑选的cards。导演与制片人制作理念发生冲突从而产生矛盾的情况也很常见，而大部分情况都是制片人占上风，在剪辑阶段，将导演“客气”地请出剪辑室。
就连电影之王卡梅隆都被请出去过，所以后来老爷子气得自己做自己电影的制片。
不过藤原圭却属于占有优势地位的导演，所以无论是在片场还是剪辑室都是他最大。毕竟连制片人都是他亲自找来的，而不是松日映画指派的，这也是当初他坚持要让自己人当这个制片人的原因。
藤原圭必须要保证那把大剪刀握在自己手里，要知道剪辑也是电影制作决定性的一环，甚至是直接产生原片的