东京文艺教父第二百二十章：日剧生活赏
“宫田，你刚刚的表现太放松了。”坐在监督器后，藤原圭不由得皱眉，“要记住，你现在面临着要讨回五亿円的重担。你的对手不止一个，狡猾的商人，卑鄙的上司，来自总部的压力，还有与你争夺欠款的检察官。稍微一个不小心，就完事皆休。”
“所以你是时时刻刻面临着巨大压力，你仔细想想，你真的有完全的把握将五亿欠款全部讨回吗？其实并非如此，半泽直树是通过他过人的观察力和行动力，才找到了一丝机会，完成了这件几乎不可能的任务。”
“所以他的精神一定是时时刻刻紧绷的，那么表现在脸上，我需要你时刻紧锁眉头，抿住双唇。面对敌人时，要做出一副很用力在笑】的感觉，因为你要用笑容来掩盖内心的愤怒。”
宫田孝良思考片刻，点点头说道：“我明白了。”
“好，再来一遍。”
……
拍摄有条不紊地推进当中，宫田孝良也很快找到了状态，也许是担心自己演不好，心理压力也较大，这种心境竟奇妙地和角色重合了，以至于休息吃饭的时候都下意识地像“半泽直树”锁着眉。
或许他自己都没意识到这点，藤原圭也不提醒他，保持这种状态到拍摄结束才好呢。
《半泽直树是一部风格十分特殊的剧，一来是有浓浓的话剧风，无论是台词还是场景，以及表演方式，仿佛演员们都在舞台上表演，旁边有一个摄影机录下来了一样。
而且虽然是职业剧，但其中也有不少推理剧的影子，比如说在开头，半泽直树通过蛛丝马迹寻找骗贷的企业家，识破潜伏在自己身边的“卧底”等等，半泽直树都表现出了侦探才具备的推理能力。
在曰本这么一个热爱推理故事的国家，这种故事想必也能吸引不少观众前来观看。
但是毕竟这种风格的剧在之前从未有过……无论是《悠长假期还是《无家可归的小孩，类似风格的剧在日剧上都出现过，唯独《半泽直树像一个异类。
一部主要演员大多由话剧演员和歌舞伎演员构成，在电视上播放的话剧，会受观众欢迎么？
“水原，这是第五集的剧本，麻烦交给柴崎。”见水原结衣走进办公室，还没等她开口，藤原圭主动把手里的剧本递了过去。
这才开机半个多月，剧本已经写完一半了，这个速度快得有些让人难以置信，但是水原结衣已经习惯了。
不仅速度快，而且极少修改。由于日剧边拍边播的模式，很有可能编剧一开始的设计构想并不受观众欢迎，所以很多编剧都是随着剧的播放，随时更改的剧本来迎合观众。
但是藤原圭似乎从来没有做过这种临时补救的事，他最开始写的剧本中的每一个字都能一字不改进行拍摄，从来没有出现过预期与现实不符的情况，观众的喜好与反应仿佛都在他的掌握之中，说句算无遗策也不过分。
水原结衣拿起剧本，随手翻了一遍，说道：“《无家可归的小孩获得了日剧生活赏的提名，颁奖典礼在三天后，到时候有空亲自去一趟吧？”
藤原圭点了点头：“可以，我会和柴崎对接，当天的拍摄任务全部交给他完成。”
“井上获得最佳女优的提名了吗？”
“获得了，除了最佳女优的提名外，我们还有最佳剧本和最佳作品两个部门提名。”
“井上联系了吗？”
“嗯。”水原结衣应道，“已经通知她了，《白夜行剧组里她的拍摄任务不算重，可以抽出半天来参加大赏。”
“好。”
这时藤原圭忽然想到了什么，抬起头看向水原结衣，笑了笑：“把有马间斋那小子一起叫过去观赏吧，毕竟他也有参演。”