了起来，两人话题不由自主的就涉及到了吴宇森的暴力美学，在讨论中林明阳提到了《风语者》这部影片。
“我认为《风语者》并不是纯粹意义上的暴力美学的产物，您不过是按照一部现成的美国意识的电影剧本完成画面的再造而已。”
“哦？”还没有人当着吴宇森的面对这部影片作出如此直观的评价，林明阳的这番评论成功的引起了吴宇森关注的兴趣，“你不认为影片中炮火纷飞的战争场面就是一种暴力的极致表现？”
“如果这种说法成立的话，斯皮尔伯格导演的《拯救大兵瑞恩》岂不成了暴力美学的精典之作？”林明阳摇摇头：“我看过您早期的作品，之前您对于政治势力的战争从不作出价值判断，像《喋血街头》中对越战就没有从总体上进行评判，只是丑化般地表达南越军人的抢掠成性、越共的野蛮折磨，对美军的行为也只是浮光掠影地擦肩而过。虽然三个香港人在混乱的局面中，高喊‘我是中国人’，但实际上他们并不能代表中国人对这场战争的认识。”
“而在《风语者》中，您终于被迫也似乎是首次接受了对战争形态进行国家利益判断的视角，在这部影片里，您终于站在正规军的方阵里，把满腔热情从单一个人的江湖恩怨中转化为一种群体的集体意识，而您以前的作品从没有如此直面地表现过一种团队的集体精神，我不知道这是不是您加盟美国主旋律电影制造的必然结果，但在这部影片，我并没有看到自己熟悉的那个吴宇森！”
第100章老吴出马
第100章老吴出马
吴宇森看过林明阳的电影，他也知道里面大多数的影片，剧本都是林明阳自己写的。（…）这些剧本从立意到构思，都是标准的好莱坞制造。以前林明阳被好莱坞的媒体冠以种种的“天才”的名号，吴宇森一直都觉得这其中炒作的成分居多，和林明阳的正式接触，让他改变了自己以往的观感。
“我觉得这部影片并不能够代表您暴力美学的风格，所以在好莱坞现有的评价体系下，影片的得分不高也是很正常的事情。不过我很喜欢这部电影，每次看都会有一种亲近感。”
吴宇森感觉得到，林明阳并不需要刻意的来恭维自己，所以他感到很好奇，自己在《风语者》之前，在好莱坞也有成功的作品，可为什么林明阳却唯独喜欢一部自己“并不成功”的作品。
看出了吴宇森眼中的疑惑，林明阳进一步的解释说：“《断箭》、《变脸》乃至《碟中谍2》，这些影片都只是您用自己的电影技巧铺演出一个完全好莱坞的故事而已。您的镜头风格剪切简洁明了，一个动作往往都要分解成几个组合，这一点十分符合好莱坞的胃口，但是您在为好莱坞贡献自己导演技术的时候，人们几乎看不出这是一个东方导演的作品。”
“真正让我对《风语者》感兴趣的是，是您在这部影片里的东方视角的复苏。影片中对印第安人的表现明显细腻、生动，比美国大兵更富有人性味。据传印第安人的祖先来自于中国，而影片中也有印第安士兵冒充日本人的情节，所以我大胆的猜测，这部电影中令人印象深刻、性格递进发展的是那个印第安风语者亚当。在某种程度上可以说是您把这个类似于亚洲的面孔，作为述说着东方人向西方社会争取自身地位的一个代言人。”
“影片的故事线索基本围绕着这一主线发展着。从开始的敌意、距离到最后的沟通、生死与共，影片表现出了美国少数民族如何用自己的尊严、自己的英勇赢得了生命权，赢得了民族权。这对于一个与印第安人具有相似面容的您来说，自然会在这张面容中倾注进自我对打入西方社会的酸甜苦辣的感受。而我本身也是一个华裔，所以影片中反映美国各民族间融合与沟通的问题，对我来说具有一种天生的亲切感。”
林明阳不知