阅读设置(推荐配合 快捷键[F11] 进入全屏沉浸式阅读)

设置X

第3部分 (1 / 5)

还有,我认为在西部文学或电影中,“空气”是很重要的。天地间的风会把你吹疯,《断背山》里也不断有风吹着。

我们拍片的地方是全加拿大风最大的地方,并且那里有全国最高的自杀率。

《星》:你怎么把握*场景呢?

李:我是个羞涩的人。拍摄*戏的办法是,预先讨论它。比如,这段戏放在剧情的哪一阶段合适?有没有人物的发展?精神状态是怎样?但我们不会试演,而是直接开机等演员交作业。我会跟他们说,如果你们自己都不信,那就没人会信。所以你们必须感同身受。剩下的就是他们的任务了。

看到在帐篷里的那场戏,我当时心说“好勇敢”,尤其是杰克。他捶打的方式。虽然是黑夜,但那场戏就在我眼前,所有细节都看得真真切切,手持摄影机离演员非常近。整个场景是一镜到底。很多时候你看到拍得挺漂亮的激情戏,都是靠“暴露”完成,而这样有私密感的东西是很少的。作为演员,他们很勇敢。

《星》:嗯,*场面很猛,传说接吻的时候海斯?莱杰差点弄断吉伦哈尔的鼻子?

李:没错(笑)。我鼓励他们吻得激情一点,我说,你们一辈子也不可能吻一个女人这么用力了,所以,给我最英雄主义的吻!他们就这样吻了,差点弄断对方的鼻子。大家都是一笑而过。

《星》:片中最难拍的是什么?

李:技术上讲,是时间。因为它是个很短的史诗故事。它是史诗,但是由短短的人生碎片组成的。一切都发生的很快。但在某一点上需要戏剧化的处理,比如20年过去了。要做到这一点,尤其是“变老”,你需要足够的有细节。这样你每次看到他们就能察觉出跟两三年前见面时少了什么。所以要用小东西填补时间的空隙,表演上也要注意足够的细节,比如举手投足、声音。技术上讲,这是最难的。但从整体气质上讲,把西部类型、西部生活和同性恋故事融合在一起,这对导演来讲是最难的。

李安 人人心中都有一个断背山(10)

《星》:据说你曾表示这部电影是关于“爱之不可能”的,能仔细说说吗?

李:杰克和艾尼斯本来是可以生活在一起的,艾尼斯有机会让这段关系走下去,但他没有这么做。这就是为什么杰克在后面爆发:“我们剩下的只有断背山?这是扯淡!”他们两人都是同性恋,但一个倾向于冒险,另一个则偏向自我否定,最终接受的时候已经太晚了,他错过了他。

所有人都曾经向往过爱情。也许有人曾经尝试过爱情的滋味并且极力想留住;也许有人根本没有拥有过爱情……那是一个很尖锐的故事———“将有、应该有、可以有……”

每个人都有秘密,但是我们是群居的动物,我们需要和其他人相处,而且要学会这种相处的方式。也许你可以说片中的主角生活在谎言中,因为他们必须这样做。我认为他们已经有其他方法、其他选择了。

《星》:你会把《断背山》和《喜宴》称作同性恋电影吗?

李:这是个很难回答的问题。拍电影要忠于我的感情。在这里我借用了全世界通用的感情,不管你是同性恋还是异性恋,爱是一样的。我想我借用了很多普世的感情来连接这两个群体———比如中国的家庭剧元素、西方的浪漫元素。这是一部很好的同性恋电影,因为它站在路的正中。当一部电影让我感到由衷的心仪时,我总是竭尽所能拍好。

《喜宴》是个家庭剧,最初是拍给台湾的主流观众看的,是部有关行为规范和社会评论的喜剧。《断背山》讲是一桩秘密的同性恋情,归根结底是个爱情故事。

附《断背山》剧情:

1963年的灿烂夏日,年轻的牛仔杰克?特维斯特(杰克?吉伦哈

上一章 目录 +书签 下一页