法家索靖书写的，他驻马浏览，看了很久后离开。他走离古碑几百步又忍不住再返回，下马观赏，而不愿离去，等到疲乏，又铺开皮衣坐下来，反复揣摩，竟然守在碑前三天三夜方才离去。
第十五章 古老的汉字（三）
东方老人来到旁边的一幅，乃颜真卿的《多宝塔碑》，道：“此碑是颜真卿早期成名之作，书写恭谨诚恳，直接二王、欧、虞、褚遗风，整篇结构严密，点画圆整，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然。这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典范。他的书体被称为颜体，与柳公权并称‘颜柳’，有‘颜筋柳骨’之誉。”
静思道：“说到‘颜筋’，接下来是‘柳骨’了。旁边这幅是柳公权的《玄秘塔碑》，骨力矫健，筋骨特露，刚健遒媚；结字瘦长，且大小颇有错落，巧富变化，顾盼神飞，行间气脉流贯。全碑无一懈笔，可谓精绝。”
东方老人道：“说得好，说出了柳体的精髓。最右边一幅为赵孟钍樾吹摹堵迳窀场贰！�
静思来到《洛神赋》前，书风遒媚秀逸、笔法圆熟，清丽脱俗、风姿灼约。
东方老人道：“赵孟睿�肿影海�潘裳┑廊耍�┭Ф嗖牛�苁�莆模���茫�な榉ǎ��嬉眨�媒鹗���陕溃�饧�汀Ｌ乇鹗鞘榉ê突婊�删妥罡撸��丛��禄�纾�怀莆���斯诿帷�：笕俗魅�志�圃蓿涸�跄辏�宰影海�蠡�遥���铮怀迫�牛�薏磺浚�剿���壬贸ぁ；��瘢�胩�拢��寺恚��褡常徊角按��路绱矗�髌范啵�跃�肌Ｈ似锿迹�獯尤荩�擞汉停�衔杜ǎ皇柚裢迹�榛�ǎ�什跃ⅲ�煌�纭Ｆ浞蛉耍�苁噬��嗌苹��窭季�坏茏永���琶��患胰耍�圯加ⅰ！�
静思观赏完了东南两壁书画，来到西壁，所挂的作品都是草书。正中一幅是被称为张颠的《古诗四帖》。
张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博。与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入“饮中八仙”。是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称。
杜甫诗云：张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。此诗淋漓尽致地刻画出张旭旁若无人、如醉如痴、如癫如狂、满腔情感倾注在点画之间的一位真正艺术家的风采。
东方老人道：“草书结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。章草笔划省变有章法可循，代表作如三国皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作，张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高，史称草圣。他自己以继承二王传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。相传他闻鼓吹而得笔法之意，看公孙大娘舞剑而得草书之神。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为‘三绝’。这幅是张旭的代表作《古诗四帖》，字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，一气呵成，形成一种独特的风格。”
静思道：“我听说过‘颠张醉素’，与张旭齐名的另一位大家是怀素了。”
怀素好饮酒，每当饮酒兴起，不分墙壁、衣物、器皿，任意挥写，时人谓之“醉僧”。怀素自幼聪明好学，十岁时忽发出家之意。因买不起纸张，就在寺院附近的一块荒地，种植了一万多株的芭蕉树。 芭蕉长大后，他摘下芭叶，铺在桌上，临帖挥毫。由于怀素练字没日没夜，老叶