也不太进去，所以在那个地方唱的时间比较长。后来感到光唱歌还不行，还要培养干部，我们就在我们业余合唱团里，组织歌曲研究会。主要是培养作词作曲，所以叫“作词作曲研究会”。研究词怎么写，曲怎么写，讲点作词的基本知识，分析点作品，这样大家通过学习可以练习写一点作品，后来很多人也可以正式写了。
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写抗战歌曲，“不管你，我们干我们的”
当时主要写一些抗战歌曲，到了牺牲的关头了就该抗日了，写群众心里想说的话。后来恰巧正是西班牙战争的时候，我说我们还应该写点国际题材的东西，这时星海也写了一些，我也写了一些作品。我们这个合唱团有了新的创作，也有了新培训的干部，这形势就不同了，不断地有新歌唱，同时我们还找了一些国际革命歌曲，有苏联的，法国的，日本的，美国的等等，所以后来我们合唱团成了一个中心了。
所以我们这里唱什么，很快别的歌咏团他们也唱起来了。我们还经常提供资料给他们，那时不像现在，那时只要你唱就是好事情，无条件地提供给他们。
歌咏团这么多，我们后来感到指挥不行，考虑组织一个学习指挥的班让大家来学习。当时星海在国外学过指挥，所以我们马上把各歌咏团的指挥组织起来学习。这样作品有了，指挥也有了，合唱团就更加红火，干部也逐渐成长起来了。有不少人既参加了指挥班，也参加了歌曲研究会。所以有一段时期忙得很。有时晚上还要到女青年会办的夜校去讲歌，我自己教了几个学校，他们也教了几个学校，当时上海大概十几个女工学校，差不多都是我们教的。
虽然有了作品和指挥，但是词曲的概念很多人还不是很清楚，词为什么要这么写？曲为什么要这么写？为此，我写了几篇文章。
不过后来大家也是知道的，社会上有部分人是反对我们的。他们不是正面反对说你如何不好，他是说歌咏团唱的歌都没有什么价值，没有什么意思，水平差极了。有人就讲，聂耳的歌曲写的是什么呀？说什么“中华民族到了”停一停，太幼稚。他们是按教课书来批评，说我们不懂作曲法。我们说你才不懂作曲法，我们使用的是一种新的作曲法。所以有很多这样的争论发生。但我们当然还是顶住了，不管你，我们干我们的。1936年写的《救亡进行曲》，我把它修改了，这些歌曲很快就流传开了，当时唱的有聂耳的《义勇军进行曲》、《开路先锋》、《大路歌》，后来又唱《祖国进行曲》。塞克也懂一点俄文，他介绍了《快乐的人们》、《水兵歌》等苏联歌曲。这样大家可唱的歌很多，歌咏团也就有了一个中心了。我们配合民族团结，团结抗日的形势，很快展开了一个歌咏活动的运动，配合了当时的政治环境。
1935年学生运动也蓬勃发展起来，特别是北京的“一二·九”运动起来以后，我们想怎样把歌咏运动跟北京的学生运动结合起来？恰好崔嵬有一个同学的关系，他们到绥远去演出《放下你的鞭子》，当时上海文化界、妇女界的代表团也想到华北、到大西北去宣传抗日，邀我一起去，我说那好，我可以一边教你们唱歌，一边也做一点革命活动。所以到了1937年的冬天就和大家一起到了北平。
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创作，“有什么样的感情就用什么样的曲调”（1）
我创作的道路是从20年代开始的，大概是1928年前后。开始在上海的时候，买了一些歌曲自己看，国外的像舒伯特的、舒曼的看了一些，感到他们写得不错，当时国内的也看了不少。