「錯誤主要在於，」雷恩兩手交疊在手杖上，溫和地繼續說，「你們處理問題的方式，就像我小時候一些玩伴想偷溜進馬戲團白看戲的方式一般‐‐總是背向著帳篷偷偷溜進去，也許這麼比喻不夠清晰，我可以用戲劇來再做個類比。
「每隔一段時間，我們總又會聽到某個製作人公開宣稱，某某著名戲劇演員深深感動於這齣不朽名劇的崇高偉大，決定再次演出哈姆雷特。這時，這位心意崇高正確、卻往往犯錯的製作人第一件事通常做什麼？他總是先跑去和律師商議，擬出一份令人讚嘆不絕的正式合約，接著鄭重向社會大眾公布合約內容，上頭寫明將由赫赫有名的巴瑞摩爾先生或偉大無比的開普登先生主演這齣不朽的古典名劇。重心完全放在巴瑞摩爾先生或開普登先生身上，所有宣傳重點也放在巴瑞摩爾先生或開普登先生身上。於是社會大眾也就以完全一樣的眼光看待這個演出‐‐他們只是去觀賞巴瑞摩爾先生或開普登先生的賣力演出，而完全忽略了戲劇本身的史詩魅力。
「蓋德斯先生曾察覺這點，他為了糾正過度強調演員的錯誤，特別啟用了才華橫溢的年輕演員馬塞先生為主角，然而蓋德斯先生的創舉畢竟不成功，他只是以不同方式破壞了這齣名劇而已。蓋德斯先生的巧思在於，馬塞先生從未演出過哈姆雷特，的確也因此重現了部分劇作家的原意‐‐但蓋德斯先生只是展示他自己感興趣的哈姆雷特而不是身為一個解釋者所應努力重視的原來的哈姆雷特。至於他另外一些不當的處置，包括刪除部分對白，以及他為馬塞先生定的表演方式，讓哈姆雷特搖身變為一個毛茸茸臉孔的年輕小伙子，像個運動員，而不是個深沉的哲人，當然是另一個問題了……
「我要說的是，這種強調明星的做法，對人類史上最偉大的劇作家之一莎士比亞而言，是極嚴重的褻瀆行為。電影方面的情形亦然，喬治&iddot;哈里斯先生在銀幕上所扮演的歷史人物，究竟一般大眾一窩蜂去觀賞的真是狄土果或亞歷山大&iddot;漢彌爾頓嗎？不，當然不是，他們看的，不過是喬治哈里斯又一次精彩的演出罷了。」
「你們看，」雷恩繼續說，「強調的重點有了偏差，目標就不可能達到。你們現代警方捕捉罪犯的方式，常犯的重大錯誤，就像現代電影裡了不起的哈里斯先生，或現代戲劇的巴瑞摩爾演出哈姆雷特所犯的一樣，這是個很大的錯誤。製作人修改原有內容，調整原有結構，為了遷就巴瑞摩爾先生而不惜重新塑造哈姆雷特，也不管巴瑞摩爾所呈現的新哈姆雷特，是否符合真正莎士比亞筆下原來的哈姆雷特。你們，薩姆巡官和布魯諾檢察官，你們的謬誤如出一轍，你們在面對這樁罪案時，修剪原有的內容，調整原有的結構，為了遷就德威特是兇手這個結論，不惜重新塑造這樁罪案，也就是不管德威特是否符合這樁罪案的真正內容。你們不嚴密的推論，你們只收取最表層的事實，你們對於無力解釋的直接證據和間接證據放之不理，這些錯誤堆積起來，讓你對兇手的假設顯得太有彈性而到了任意而為的地步，因此，當它面對真正的罪案中一堆鐵一般不可撼動的事實時，便顯得千瘡百孔不值一文。而一種假設導致出一種和事實矛盾不相容的不正確結論時，這隻表示，這個假設是錯誤的，我這麼說，你們二位能理解嗎？」
「親愛的雷恩先生， 」 布魯諾眉宇緊皺著，方才充滿自信的神色已全變了，「這真是非常精彩的評論，基本上，我也絕不懷疑其正確性。但是，老天，我們是否有機會照您說的這麼做？我們需要實際的行動，我們有破案的壓力，來自上級，來自傳播媒體，還包括社會大眾。如果我們有一小部分沒弄清楚，那倒不一定表示我們犯錯，而往往因為這一小部分本身就是