，她也配合动了，好像水好多。晚上小盘和阿梅叫出去吃霄夜，一吃又叫覃刚来又喝了两瓶洋酒，又多了。”从短文中，你可以提取到诸如“钦州”“法院”“吃饭”“喝酒”“房间”“小盘”“*”“水”“阿梅”“宵夜”“洋酒”等等的具体意象。而这些意象，又不是可有可无的，更不是多余的屁话，而是“有之则活，无之则死”的“诗”的灵魂。纵览局长日记，像这些极具诗意的意象比比皆是，更显局长大人的文字功底不同凡响。既然如此，如不把它上市销售，让大家“学而时习之”，简直就是焚琴煮鹤、暴殄天物。
再次，白描手法老到，人物形象饱满，呼之欲出
一部文学作品成功与否，与其所刻画的人物形象息息相关。能够传之后世的佳作，其人物的形象，必定栩栩如生。“香艳日记”正是这样的作品。而让人拍案叫绝的是，韩局长刻画人物，舍弃了酸气冲天的“修辞”“渲染”“铺陈”及华词丽句，全用白描手法，而“奸夫*”“混世魔王”“欲海*”的形象跃然纸上，呼之欲出。刻画得最为成功的，当属日记主人韩峰，与他的“铁杆粉丝”谭善芳。韩峰的形象，就是“喝酒”之后做床上运动的“运动员”形象，也是关注女人下半身的“动物”形象，在此不必多费笔墨。只说谭善芳。
谭善芳这个形象是极具代表性的——热衷于肉体的*，并用肉体做武器从男人处捞取好处。日记中关于女人的那点事，大都与谭善芳有关。从在她结婚之前，却跑到韩局长的床上行鱼水之欢这件事来看，她是有意要给未来的丈夫戴上一顶高高的绿帽子的——我想她大概绝不是因为“恨”，纯粹是“*中烧”，可能患有“性亢奋”症。韩局长在数篇日记中记载关于谭善芳的，全是两人“不辞劳苦”地*，甚至于谭善芳来了例假，也照干不误。潘金莲的“淫”，也不过如此。韩局长真不愧是“网络顶级写手”，随手一点，不费心思，一个在*中乐不思蜀的女子形象，如在眼前。
另一个刻画得成功的女人形象，是杨淑红。开始我们看到她“欲把琵琶半遮面”，半推却不半就：“叫杨淑红来，她也来了，11点半看完回到酒店，叫杨（杨淑红）来房间，她有意思，但不敢来”“晚上叫杨淑红来，她很想来，但她还是忍住了。”“不敢”和“忍”，说明韩局长观察细致，明察秋毫，了解女人心理之外，其实也可以看出杨淑红的隐秘欲望，偷腥的快乐早把她的春心挠得直痒痒。几个回合之后，杨淑红“散会后来房间，碰了她了。吃了饭，她还暗示和她*，没时间了，以后再说。”这时的她，丢掉了先前的羞耻感，变得积极主动起来，要向韩局长供献自己美妙的肉体。到了最后，自然是水到渠成，原来羞怯的小羊羔变成了急欲交欢的发情母猪：“晚上去杨淑红的房间，和她做了一个晚上的爱，她功夫还好，上下都厉害，嘴巴功夫实在了得。”
其他四位与韩局长有一腿的女人，韩局长对她们的描述虽然只是蜻蜓点水、浮光掠影，但无不显示了他的文学才华，把人物的形象，描绘得纤毫毕现。
整个“日记”是名副其实的“日”记，足见韩大局长志得意满、意气风发的心态。把自己的喝酒受贿玩女人记下来，是否想在入土之后，留给后人传于后世，以供文人学子学习借鉴耶？恐怕不是。只不过是想说明自己活得潇洒、玩得开心不白来这人世一趟而已！
无论如何，韩局长的文学才华不容抹杀，其“作品”的现实性与艺术性，具有极高的文学价值，说它是当代文学的巅峰之作，代表了当代文学的成就，应该不是子虚乌有之妄捧。让它走出中国，冲出亚洲，奔向世界，捧回“诺贝尔”之金杯，应是中华儿女的共同责任。
男人境界：做人八分毒（1）——乱弹《东周列国志》之郑庄公
“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。