死。
然后她说，那是代表着加农炮。
“1913年。康定斯基很敏感。”厉婷婷轻声说，“你看，黑色，加农炮，比政治家的预感还灵验，他早就知道要打仗了……”
“打仗？”
“第一次世界大战。”厉婷婷叹了口气，“老欧洲完了。”
姜啸之没见过加农炮，更体会不到“老欧洲完了”代表着什么。他死盯着那一大块黑色看，看了好几分钟，最后觉得……还是个煤球。
“喏，看见没？包豪斯建筑学派风格。红色扩张，你从这个角度来看，扩张与收缩，很巧妙的颜色移动……”
厉婷婷的讲解轻得像梦呓，姜啸之也觉得自己如坠梦中，愈发显得白痴，他搞不懂厉婷婷为啥会痴情于这些古怪的色块，就像游迅说的，这和往画布上泼油漆，有什么区别？
姜啸之并不是对艺术一窍不通的那种人，和一碰上琴棋书画就头疼的游迅不同，他有钟情的传统画家，甚至家中还藏了徐贤龄的一副灵狐真迹。就算到这边来，对那些国外艺术，姜啸之也不是一概排斥，他喜欢小巧的莫卧儿细密画，喜欢保罗塞尚，喜欢丢勒的版画。他能从那些画里感受到优美和力度，丢勒的《祈祷的手》，他甚至能看出泪水来，为了画里深藏着的兄弟感情。
为了这次的康定斯基，事前姜啸之甚至花了一个晚上，详细在网上查了现代美术史，他可不希望自己像裴峻那样，坐在艺术厅里打瞌睡。虽然是完全陌生的东西，但在姜啸之看来，既然有机会，就多了解一点，康定斯基对锦衣卫都指挥使而言，的确没什么用处，不过知道一点儿总不算坏。
然后，他就不得不承认，自己的“审美观”看来还很落后：从印象派到野兽派，这个阶段都还行，包括表现主义，他都能看懂。但是一到立体主义，姜啸之就卡住了，至于再后面的达达主义，形而上，超现实什么的，就更别提。尤其二战后的作品，花了两个钟头看完最后一幅画，姜啸之头晕眼花关面，心里只有一个声音：“我靠！”
他始终觉得艺术这种东西是无国界无民族的，怎么都可以找到理解的方式，任何艺术作品都不该被排斥。大延朝的武功侯坚定的秉持着这个观念，直至不幸，撞上了康定斯基。
姜啸之弄不懂厉婷婷为啥会喜欢这，他见过厉婷婷的作品，从早先的到最近的他都看过。她最早偷偷在高中学画画，让表妹给她打掩护，说她参加了长跑队，放学后得天天练习其实却是和一个美术班的男孩子混在一起，以初恋来换画画的机会。
厉婷婷最早开始的就是上辈子最熟悉的传统国画，她根本不用从头学，就好像画自己要从她笔下流淌出来一样。
后来这段遮遮掩掩的初恋被厉鼎彦发觉，他发了很大的火，不为女儿早恋，却为她私自去画画。
当初的作品还留下了一两幅，姜啸之看得懂青绿山水，他也能看出，画者皴笔手法老练得道。
因为那次打击，厉婷婷舍弃了喜爱的国画，到了大学，她突然转头去接触现代艺术。她画静物和花朵，一朵花能有披萨饼那么大，草莓在绿底色上红得刺目，她也画人，躺在沙发上哭泣的男孩，追风筝的女孩，窗台上夺目的串串红，圣诞树下寂寞的小狗……那些画，姜啸之也见过，他觉得他能看懂，厉婷婷在画里藏了渴望和热情，他能明白厉婷婷到底要表达什么。
但是，康定斯基的这些，他就完全看不懂了。
“皇后画的比他强。”姜啸之小声说。
厉婷婷苦笑起来。
俩人转了约莫有一个钟头，厉婷婷和姜啸之说，他何不找个角落坐一会儿呢？
“不用跟着我了，我自己往里面转转，两个小时，我看够了，再回来找你。”厉婷婷说。
姜啸