我是想把它弄得像伊甸园，不会让它###，会是非常唯美的，最后与摄影、画作同时展览。这会是非常美的。
封新城：你经历了当代绘画的整个发展过程，可你又因为出国三年变成了其中比较游离的一个。
周春芽：其实我是有理想的。但是，1989年我回国时，非常矛盾。当时栗宪庭在北京做一个中国现代艺术大展，我就住在老栗的办公室。老栗非常忙，我就坐火车回四川了。我算了一下时间，在路过秦岭的时候，所有西南的艺术家，全部坐火车，在往北京走。时间上跟大家完全错位。我回来，一下子钻进了八大山人、黄宾虹……当时我看所有的中国做的展览，有点像农民暴动。
封新城：这么看，这个错位，反而是占了个便宜。
周春芽：呵呵，是的。1993年，老栗在成都做了个展览，五个人。当时我非常不自信，我画的完全是那种受八大山人影响的画，就是那些石头。后来我们五个人去找栗宪庭，我就说：老栗，你就把每个人的好或者不好都说说。他就说：这个展览我喜欢两个人，就是张晓刚、周春芽。我当时非常吃惊，因为我非常不自信，我是搞传统的，他们全部都是在搞一种很前卫的东西。老栗说，春芽的画，有自己的语言。这个对我非常重要，太重要了！哎哟，我在想，一个艺术家，最终还是要有自己的语言。我为什么要回到中国来？实际上我还是在找自己，找属于自己的语言。
封新城：傅沙这次和我来采访你，就是想印证你本身是个挺放松的人，不那么紧。
周春芽：我是一个什么都不顾的人。比如别人说绿狗画得很好，怎么突然又画桃花了？别人不是很理解，但我敢放弃以前成功了的题材，说不定明年桃花我也不画了，去画另外一个东西了。这并不是说我故意要这样，是我的情感到了这一步，很自然地到了这一步。
其实我认为艺术家不要去考虑什么市场啊，考虑什么别人喜不喜欢，虽然内心你画出来后希望别人喜欢，但之前不要去揣摩别人。中国人现在应该自信了，如果现在还不自信我觉得就有点问题了；我当时出国的时候觉得中国人太没有面子了，很惨。以前我记得我写过这个事情——1987年，我去德国一个很小的艺术市场，其中一个德国艺术家写了一个纸条，贴在他的作品前面，当时给我的刺激特别大。他写道：我的艺术是原作，不是在中国制造的！我当时很气愤，他妈的！我当时德语不好，我说不出来。我的一个德国朋友问他：你对中国了不了解啊？你去过中国吗？他说：没去过。当时我觉得不光是中国艺术家，所有的中国人都没有面子。甚至70年代的时候我感觉中国这个国家几乎已经被这个时代抛弃了。应该感谢###，是###把中国人拉回来的，让我们现在能跟上时代的步伐。我认为人还是要有一些理想的，不管能不能实现，反正你是奔着这个理想去的 。 电子书 分享网站
周春芽：大家都说你画“开”了（3）
“有画留给后代，这种感觉多好！”
封新城：当代绘画正在成为一个大热门，一个大时髦，虽然这种时髦本身可能就是一种消解，但不管怎样，这一批艺术家都名利双收了。
周春芽：这个感觉就是，你自己的理想和追求突然变成一种利益了。但这个是艺术家没想到的，没想到来得这么快。
封新城：你觉得你们最大的变化是什么？
周春芽：我觉得最大的变化是这个社会对艺术家更尊重了。
封新城：有一个可以看得见的手，钱嘛！
周春芽：是！但其实真正被人尊重，不能仅仅只是金钱。真正对艺术家的尊重，我认为是一个城市里有很多美术馆、博物馆，把这个城市最好的艺术家或者这个国家最好的艺术家的作品长期陈列在这个美术